当代舞公认的开创人是美国的舞蹈家邓肯，她神往的是原始的质朴和自然的纯挚，她以为古典的芭蕾训练会存坏人的骨骼，因为它反对古典芭蕾的训练，反对古典芭蕾举措的过火约束和生硬，违背了人体活动的法则，因此她发明白当代舞，以此来反对古典芭蕾训练的约束和生硬，当代舞也不再只是寻求外表技巧，它能够更好地、愈加的为所欲为的抒发人们内心的思想情感，更重视人体活动的法则。

当代舞发生于西方，经过当代舞的开展，在后期它能够和古典芭蕾互相模仿、交融、接收，做到这点的代表人物是德国的皮娜？包希。如今当代舞也不只仅是由专业的人去跳，而是更多的一般人的文娱喜好。

但在中国，当代舞起步晚，还正处在开展初期与实验阶段，专业院校的讲堂就是它开展的泥土，因此在中国很多当代舞作品不同于古典舞和芭蕾舞那么随便了解，大多是笼统的，留有很大的设想余地，令人深省。

舞蹈中气味关于舞蹈的表示起到了至关重要的作用。舞者在舞蹈时要到达“身心并练”的目标，以气味、意念引导本人的肢体，如许扮演才干获得酣畅淋漓的展示。在当代舞中舞蹈时的呼吸与往常生活中的呼吸是不同的。

在当代舞中的呼吸被各人所称为“气味”，有沉下去的沉寂、有迸发的刁悍、有陡峭的顺畅、有腾跃的动感，气味的准确应用，让举措愈加拥有性命力，使舞蹈的表示力和打击力获得更好的展示。不克不及很好的应用气味，舞者的呼吸节奏轻易打乱，轻易招致舞者的肌肉调理不到位，身体轻易疲惫，也更轻易丢失了把持，终极影响全部舞蹈的实现质量。

在美国，当代舞大师玛莎·格莱姆发明白当代舞中呼吸的作用，依据呼吸的作用创立了一套应用呼吸引导身体做出举措并进而转化成种种庞杂的举措，应用这些肢体言语去表示想要表示的思想和感情，这个就是被称作的“格莱姆技巧”。

一样是在美国，另有一位舞蹈大师—多丽丝·韩芙莉，她的舞蹈就是用呼吸带来了举措，并在舞蹈中出现出一种流利和绵延不绝的觉得，是演员在舞蹈时更轻易掌握一个舞蹈形象，进而表示感情。

当代舞给人的觉得是流利、松懈、随便，有时像暖风安慰内心，有时又像大水冲洗着山谷，它能在一霎时给你惊喜与冲动，之后用宏大的力气在你的内心世界不时的冲撞。

当代舞的呼吸有林林总总的，有长有短，有快有慢，如许的呼吸与舞蹈时的节奏有着很大的关系，它在演员扮演时的肢体举措上有着直接的作用，并且呼吸先当代舞的训练上起到的作用非同小可，因此舞蹈演员惟有灵敏的应用气味，才干翻开身上一切的庞大的气场，负气场沁透到每一个处所，乃至是你的毛孔，如许才能够为所欲为的舞蹈，到达“身心并练”并到达舞蹈的最高地步。

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