我们晓得，精美的舞蹈都必需经过详细的举措来展示，那种把人为的、自作主意的、不自愿的、坏习气发生的等等详细的过错举措，且带进舞蹈中的做法，人们晓得并一定地以为是站不住脚的，行动上也是不可取的，但确实有不同水平川在每一个舞蹈人的身上发作着。下面我们就重新到脚来说说这些过错吧：

十六、软度

年青时的软度还能够，能够是跟着年龄的增加，本钱吃光了，增强软开度训练，就要受苦了，跟教师学了一些软功练习办法，但是懒散断送了我的柔韧。

十七、力度

教师说，我的力量是很大，就是都用在了外表了，出了不少横力，是做无勤奋；说，力气大并不是有力度，力度是举措的品德，要觉得力气是发本身体的内部，是身体中段向外的分发。内功啊！太玄了！渐渐修炼吧！

十八、速度

我在学生时期，100公尺的成果是12秒，还在大学活动会优势景过呢！但舞蹈中的速度仿佛不完全像跑步，每一舞种对速度有特其余要求，我以为人体频率的快慢在舞蹈中起到十分重要的作用。如，快步、维也纳华尔兹虽然速度快，但仍是没有短跑的速度快，重要的是频率快。听说，人体频率和速度是受基因把持的，后天训练只能改良，不克不及改动。没方法，惟有多练、练熟，改良一下。

十九、乐感

提及乐感，从字面上了解，就是对音乐的觉得。乐感有深有浅。乐感丰厚的人表示出的音乐是十分震动人的。乐感浅淡的人，表示出的音乐平铺直叙。乐感在音乐、舞蹈艺术的表示中起到十分重要的作用。

如许来看乐感的确很微妙了。它有点像墨客的灵感，然而比灵感要稳固耐久，并且与得天独厚、与生俱来有些那么一点联络。

用一些简略的实践归结可分为，低级、中级、高级乐感（一位音乐老师在网上如许划分的）。低级的也就是依据节奏节奏而来的强弱感，旋律线条趋向的偏向感（低音弱、高音强、渐强、渐弱）；而中级就依据乐句的语气来表示；高级就是依据本人的心情与感情表示了。

真正有乐感的人是需求许多天生条件的，包含要有丰厚的感情、杰出的音乐记忆力、敏感的察看力与对事物丰厚的觉得感知才能等，加上后天的音乐与文化的陶冶及培育，才会应用本人的乐感，经过种种完满的技能转达出来。因此，好的乐感是音乐、舞蹈艺术的动听之处，可遇而不可求。

后天也能培育出必定的音乐觉得，那也只是对音乐感知的一局部，也正如那位老师所说的“低级乐感”。

最终，说说对缺点的看法问题：

有时候感到跳得不好不是受身体才能的制约，而是在于你不晓得怎样去准确地实现它。看法与才能是互相增进和矛盾的。有人以为不晓得该怎样练习，一个人练又怕会练错，因此不练。大错特错，典型的剖腹藏珠。再次提示，开卷有利!

我要说的是，没有人练习的时候是完全准确的，从极其角度来说，实践上，连舞蹈教师也不克不及说他做的就完全准确。因而，我们所能做的就是，只管地少把过错带进去。带多带少，就看各人的意会与决计了。假如由于惧怕练错而不练，那么你永久也没方法开练。

摩登这东西，简直各人都阅历过不时的改正从前的缺点，同时又不时地发明新的缺点的进程。在旧缺点被消灭和新缺点被发明的进程中，你的舞艺随之进步。

这些是举措技术细节上的缺点，还谈不上精力和感情层面。总体上，更有不少缺点。比方说，每个举措之后，没有归零，下场不洁净，直接抬腿就走了，等等很多的诸如斯类。这些缺点，归根究竟都是基本功不够踏实,没有经过系统训练的原因。要不怎样叫“专业”呀！

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