记得在大一、大二的时候，我仍是个勤学生：很勤劳的念书、很勤劳的做人。 但当时候总有一种成见：感到去舞厅的都是些坏人。后来，被那帮酒肉兄弟拉下了水，才看法到，舞厅不是我原本设想的那样坏，跳舞其实也能够作为一种休闲方法。于是，入手仔细地学跳舞。

男孩子学跳舞其实比女孩子学跳舞难了很多：女孩子处于附属地位，不会跳，他人多带两圈就会了；男孩子恰好相反，一入手不会跳，又不敢请人跳，和同伴跳吧，只能跳女步，因此又难了很多。

兴许是天性不够，一入手，听不出舞曲的鼓点，并且跳起来老是笨手笨脚的，怕踩了对方的脚，很放不开。越是放不开，就越跳不好，越跳不好，就越不敢请人跳，越不敢请人跳就越放不开。。。（兴许一切的男孩子想学跳舞都要经过这一阶段）。只好站在一旁看人跳，琢磨人家的舞步。然而跳舞这东西，考究的是法无定法，为所欲为，怎样自然怎样跳，当时自然不清楚这情理，只感到人人跳的都是那么繁复，有一种莫衷一是的觉得，几乎比进修难多了。

但我就爱好有点挑衅性的东西：既然他人的舞步看不清楚（即使是看清楚了，本人跳起来又是两回事，因此跳舞是一种实施性极强的活动，历来没有人能看舞而看会的，我以为），我就本人爱怎样跳就怎样跳：当时候真有一种杀身成仁，勇士一去兮不复还的觉得。

因然后来我就怎样舒适，怎样自由，怎样来，竟然无师自通，构成了本人的作风。因此规劝想学跳舞的网虫们：舞蹈其实是一种为所欲为的东西，怎样自然怎样来，一旦学会基

本的舞步，就能够即兴发扬，万万不要被什么“套路”所约束，并且胆量要大，要勇于请人跳，不然是不克不及够学会舞蹈的地步。 大凡艺术都有“地步”一说，舞蹈自然也不例外。

我感到：舞蹈也有三种地步：

第一地步：“随声赞同”，即刚学会基本的舞步，能听的出鼓点。虽然很拘束，但也初步会跳了。这时候老是安分守己，不敢有一点变化：怕节奏错了，怕踩了对方的脚。男方只是仔细地实行他的责任，女方也脚扎实地地追随－－跳舞就象走路，一步一步才踩着鼓点向前迈，到不得已时转个小弯，如斯罢了。此时你们还处于必然王國，还在琢磨跳舞的技巧。

第二地步：“行云流水”，你们曾经纯熟地把握了舞蹈的法则，舞技已不那么重要:你们可认为所欲为而不逾矩。更重要的是，舞伴们能依据音乐即兴发扬－－这才是舞蹈的魅力所

在。请一个素昧平生的舞伴，共同感想一段或动感十足、激动火爆的青春旋律；或如泣如诉、哀婉缱绻的恋情故事。而在音乐的映托下，你们翩翩起舞。

此时，所有话语都已多余，你的一个举措、一个手势，乃至一个眼神，就能获得你所预期的回应。这种默契与共识正应了”心心相印“的真理，此时，你老是有一种”狂喜“：仿佛你找到了你的那一半，平常焦躁、怨愤的心境宣泄而出，魂魄获得伸展，通体舒泰，变本加厉。再无所谓三步、四步的区别，你们只是表达了对音乐的了解和解释:一个回想，一个回身，一抬手，一投足，无不于音乐所表达的感情暗合：由于不是你们要这么跳，而是音乐要你们这么跳，你们归纳出了音乐的气、势，音乐也由你们的解释而取得重生。

第三地步：（也是最高地步）“庄周化蝶”,你们深谙舞蹈的三味，再也分辩不出哪个是音乐，哪个是你们，音乐和你们曾经合二为一：你们仿佛已变幻成一对翩翩起舞的彩蝶，在

阳光下，在青草中如影相随。

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