1、身韵与韵律的关系

答：在古典舞特定的艺术标准和审美特点要求下的重要表示手腕：即身法与韵律。它们实践上能够说是中国古典舞的艺术的魂魄。古典舞身韵的构成，是从元素的提炼动手的。提炼“元素”也既是把程式化的、凝结的外型笼统成为活的基因，好像音乐中的音符一样，找到其基质，以使其能取得多种合成方法，在新的组合陈列中取得新的意思。身法属于外表的技法范围，韵律则属于艺术的内涵，惟有他们二者的互相浸透与有机的结合，才干真正表现中国古典舞审美上的韵味与风度。技术技巧上有了身韵的辅衬，才干有艺术的沾染力和表示力。换句话说：“形神兼备，身心并用、内外同一，”这是古典舞不可短少的标志，是民族舞演员必需具有的艺术涵养与本质。

2、形与神的关系

答：所有外表展示的举措、舞姿、身形、道路都可称之为“形”；所有内涵的气蕴、呼吸、意念、神情都可称之为“韵”。作为舞蹈艺术来说，它们应当是有机的联络在一同的，但现实上无论是老师或演员，每每轻易偏向于表示外表而缺少内蕴。因此也能够说“身”和“韵”——或称之为“形”与“神”，不经过严厉的训练和要求是不会生成结合在一同的。

3、云肩转腰的重要性

“平圆、立圆、八字圆”这三种最基本、最典型的活动道路和轨迹。以腰为轴的“平圆”练习应是根底中的根底。完好的腰部平圆举措有一个自用的术语，叫做“云肩转腰”。因而踏实地把握好“云肩转腰”，不但能起到训练身法的作用。并且能够普各处和舞姿、旋转、步法结合应用，使它们添加韵律感。因此在男班身韵课本中，我把“云肩转腰”列为重要的训练步调与骨干课本之一

4、中国古典舞与武术的关系

中国古典舞和武术原有一套典型举措，如云手、五花、晃手、大刀花、风火轮、燕子穿林、乌龙盘打、青龙探爪等。我认为它们的确有丰厚的身法性、作风性和表示力。但必需用新的观念和办法来看待它们。假如中止在它们原有的规格上，停止在原有的程式和套路的应用办法上，它们不但有浓重的戏曲、武术陈迹，并且显得是伶仃存在的，无助于古典舞的表示力。