中国舞的技巧特色之一——技巧作风化

古典舞中的技巧同身韵能够是各自自力的，而民间舞中的技巧是同舞蹈作风严密相融、难以分开的。也就是说民间舞的技巧不是纯技巧，而是作风化的技巧。

民间舞的技巧开展，是作风化技巧的强化与开展。作风化技巧既包含民间舞蹈中的种种道具性舞蹈技巧，又包含各民族民间舞蹈中特有的旋转、腾跃、翻身等技巧。

我们的民间舞有很多极富特征的道具舞蹈情势，比方汉族的手绢、扇子、鼓、伞、棒；藏族的热巴鼓、辫鼓、背鼓；蒙族的筷子、盅碗；朝鲜族的长鼓、象帽等等。另有民间舞中的各种旋转，也是作风性很强的技巧。比方维族舞蹈中的种种跪转、夏克转、空转、平转，讲究疾速、多姿、戛然停止，如同鹰隼顶风盘旋。而朝鲜族民间舞蹈中的旋转则讲究平缓，优雅，如同仙鹤怡然得意。

中国舞的技巧特色之二——技巧感情染

民间舞中的技巧是与渲泄性命感情和衬托局面氛围严密结合的，是民间舞者内心热情的物化。

假如没多感情的投入，再高难、再精深的技巧情势在民间舞中也会变得惨白无力，毫无光荣。

我也曾从电视录像中看过一些民间舞剧目，如今虽已记不起它们的名字了。但让我浮光剪影的是，它们的“技巧性”都很强，扮演中动则旋子360，静则控腿180……但这些技巧成了游离于舞者感情和舞蹈作风之外的“无情之举”，因此毫无艺术沾染力可言，反倒让人觉得莫明其妙。

对此而言，举个例子我比拟观赏《小伙、四弦、马樱花》，其热忱幽默、华而不实的作风让人百看不厌、耐人寻味。这个剧目也布置了诸如倒踢紫金冠、小翻、抢脸等一些技巧，但这些技巧是在演员们感情的自然吐露中，是在舞蹈心情的层层推动中恰如其分地实现的。这种感情染了的技巧，极大地丰厚了舞者的艺术表示力，加强了舞蹈的艺术沾染力。

中国舞的技巧特色之三——技巧艺术化

跟着时期的开展，跟着民间舞从广场向戏院的转化，民间舞技巧的功用已不只限于渲泄感情和衬着氛围了，它将逐渐向塑造舞蹈形象、表示人物心思、营建舞台意境的艺术化方向开展。

有人说，杨丽萍扮演的民间舞基本没什么技巧，为什么能取得群众的.广泛喜欢和专家的如潮好评呢?

其实细心剖析起来，杨丽萍那独到的举措语汇应用就是民间舞的艺术化技巧的最高表现。《雀之灵》中的舞蹈外型与动态，已不同于广场原生态的傣族孔雀舞了。它经过艺术化地夸大与变形，将孔雀那高洁、超然的灵性进一步升华，发明出了一个似真似幻、虚真假实的艺术瑶池。

当你在观赏杨丽萍的《雀之灵》时基本发明不了技巧的陈迹，由于在那翩跃翔舞的孔雀中，杨丽萍倾泻了本人全部的人生感兴、人生悟觉、人买卖趣和人生睿思，使这一舞蹈独白充满着安静的性命谐和感与刚毅的性命自决心。因而，我以为民间舞技巧应用的最高地步就是将之艺术化，让技巧的全进程完全藏匿在舞蹈扮演的道理、律动之中，而不“显山露珠”，锐意为之。

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