探戈以刚为主、刚柔相济、以刚驭柔、以柔润刚的审美特点的绝妙表现是西班牙拖步。

片面的西班牙拖步并不包含它前面的穿插闪视，然而平日在片面的西班牙拖步前面必定要有穿插闪视，因此人们在说起西班牙拖步的时候老是显而易见包含了它前面的穿插闪视。

在编舞中，每每把西班牙拖步布置在连续串的奔驰之后，例如维也纳左转之后紧接着做两个侧行并步，而后做西班牙拖步。能够了解为把恋人抢得手往后带着她东奔西跑，仓惶逃跑，一起上惊魂不决，隔三岔五的还要惊鸿一暼看看后面有没有追兵赶来。最终带着她跑过一条长路，终于把追兵抛弃，到达一个平安的地点了。

于是想要享用一下了。男士入手打她的坏主见，想要亲吻她了。而她十分敏锐的躲让开，让男士未能如愿。这就是穿插闪视。显然，这时候的闪视和之前的那些闪视完全不同。之前的那些闪视是为了进步警觉规避追兵而惊鸿一暼。如今的闪视是两方在平安所在的调情性子。

穿插闪视是用两个快拍也就是两个Quick来做的。

第一个Quick是各人都向左反身，第二个Quick是各人都向右反身。

第一个Quick是小反身，第二个Quick是大反身。

第一个Quick是欲右先左的那个舞头（“舞头”是胡宗翰学派提出的观点，比如写毛笔字欲右先左的笔划开头那样），而举措的本体是在第二个Quick的大反身。

前面所说，男士不只运用右手并且运用右小臂来把持女士的方法，当两方都向左反身的时候，是把女士进一步揽入怀中，因此两方的关系非常的严密。而当两方都向右反身的时候，状况恰好相反，是把女士松开，这时候她就可以充沛发扬她们身体的首要本质也就是粘性从而可以在必要的时候开放成为漂亮的花朵。这一点恰是片面西班牙拖步前面那两个穿插闪视的奥妙地点。

许多人说穿插闪视先是把女士进一步揽入怀中而后松开她，这种说法固然没有错，但是他们不晓得其实毋庸成心那样去做。只有两方握持关系准确，那么每当两方都向左反身的时候，就必定是把女士进一步揽入怀中，因此两方的关系非常严密。而当两方都向右反身的时候，就必定是状况恰好相反，是把女士松开。

第一个Quick是各人都向左反身，是小反身，是舞头，两方的关系非常严密，两方的头颈间隔近，两方的线条都短。

第二个Quick是各人都向右反身，是大反身，是举措的本体，是把女士松开，好象开放出两个花瓣那样，两方的头颈间隔远，两方的线条都长。

穿插闪视是从前一个小反身引出后一个大反身。

穿插闪视是男士的弹性引带和把持女士粘性的最出色最光辉的典范，是力学的光辉发明出来的艺术的光辉，美的光辉。

穿插闪视中，两方的头位和视野都向各自的左方看出去。

而后做片面的西班牙拖步。两方都逐步消弭反身。女士头位坚持稳定然而视野要改动为看男士。因为头位坚持稳定然而视野要改动为看男士，就只能是斜眼看男士。

男士则要逐步回首正眼看女士。

西班牙拖步完毕进入开位（PP位）的时候另有一次男士想要亲吻女士，此次因为原本两方头颈间隔就远，因此女士的规避不需求很张惶，只有在头颈原本就是向本人左后方倾斜的根底上略微添加一点向本人左后方倾斜就躲开了，而后必需极端迅速地把头和视野朝向右侧以便进入开位（PP位）。

西班牙拖步并不难，难的是它离不开前面的穿插闪视。穿插闪视并不难，难的是以小反身引出大反身。以小反身引出大反身并不难，难的是以拉长收紧中段为条件做反身。以拉长收紧中段为条件做反身并不难，难的是这里特殊需求柔韧性。

另有一个难点是眼光对视，我的女学生们都很听话，很仔细，但是在做西班牙拖步的时候老是不敢看我。我强调必需对视，尤其是女士必定要看男士。当时候女士看男士不是正看，而是斜看。由于头的方位假如正看是看不见男士的，惟有斜看才可以看见男士。这也恰是西班牙拖步的探戈风味或许说异国风情的极端激烈的表示。

但是，她们没有一个敢那样看我。平常没跳舞的时候，她们敢看我，跳舞的时候她们也敢正眼看我，唯独在做西班牙拖步的时候需求斜眼看我，她们不敢了。

这曾经不是技术问题，不是技术和练习可以处理的问题了。

多年前在铁二局舞厅偶尔碰见一个从唐山出差到西南交通大学的女士。她要我带她跳探戈，每当做到穿插闪视接西班牙拖步的时候，她不但和我共同默契，并且在西班牙拖步正在以三个慢拍实行“拖”的时候，她在那种头颈阔别我的舞姿形态中斜眼看我十分英勇，十分勇敢，能够说是热辣辣的看着我渐渐的“拖”。我和友人们都感到十分美，更感到十分不堪想象：一对完全生疏的男女第一次共同跳舞，如许高难度的举措，竟然到达如斯炉火纯青的后果，实着实在是不堪想象的事件。

西班牙拖步中的女士的舞姿，就是“小轴运神”的出色例证。当时候两方的头颈之间隔很远并且方位决议了女士无法正眼看见男士。而该举措的内涵要求两方必需对视，女士在头颈阔别男士的舞姿形态中斜眼看男士，充沛表现了“小轴运神”。

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