是人物，一切小说的中心都在于怎样塑造有吸引力的人物，尤其是主人公，这是小说成败的要害。现实上，我们能够给小说下个界说，短篇小说：用散文的情势描写一个人物力求处理一个问题。长篇小说：用散文的情势描写数个人物力求处理数个问题，固然这此中的人物要有主有次，问题要有大有小。
在科幻小说和惊险小说中，人物多种多样，能够是真正的人，也能够是机器人、仿生人、动物植物或来自外层空间的恐惧不著名的异形。不过大多的人物生怕只能是人，偶然有克隆人或是仿生人，也会有些鬼魂和幽灵。然而不论什么作为主人公，他们的言行举止必需像一个真正的人。
读者浏览小说，首如果为了消遣，他们不想据说教。假如小说写的是一部机器、一棵树、一只鸟，假如这些主脚没有人类的特征，那读者很快就会觉得厌倦，反过来说，假如我们在写作的时候下意志地让小说中的人物都面对一个问题，比方说生活问题或是存在妨碍的恋情，并让主人公奋力去处理这个问题，读者就会被吸引。
小说像任何所有文娱情势一样，要能吸引并坚持观众的留意力，并且，小说又拥有其它文娱性是无与伦比的优胜性。小说可应用文字直接激起读者的设想力，作者仅凭纸和笔，就能够率领读者去他乡奇境实行游览。
但小说也有其缺点。作家不克不及够面对读者直接实行说明或处理读者的所有怀疑，作家必须要把他想说的所有通通写下去，并希望读者能听到、看到、闻到、觉获得乃至尝到作者在小说中所描绘的所有东西。因而，作为作者，你的任务是要使读者生活在你的小说中。要使你的读者遗忘他他们是坐在电脑前或是躺在床上看文字，而是使他们相信他们正生活在你设想中的世界，生活在你用笔发明出的世界中，他正在急诊室中挽救病人，他正失望地站在海边等候拂晓，他正在爬一座冰雪纷飞的山，山的那里是他的堕入险境的爱人。
总而言之，是要读者生活在你的故事中。做到这一点最简略的一个方法是，供给一个他所神往成为的人物。让读者设想，她本人就是一个主脚，挣扎于情欲和对自在的神往中，被另一个紧紧约束着。或是由于备受损害看不见希望，正渐渐滑向死亡的黑暗的却盼望被救赎。
作者怎样做到这一点呢？有两件事必需记着。
首先，小说基本上写主人公处理面对的问题的文学款式，主人公的抉择必需非常当心。人物应当有独到的吸引力，并给一个困难让他去处理，从而使读者关怀该人物往后的运气。
小说中的主人公也称之为观念人物，故事是从他的视角报告的，换句话说，就是主人公必需有才能承当这个故事。抉择一个主人公，他有极大的能耐，却又有分明的缺点，而后然他去处理一个困难。
比方，作者能够想象一个主脚，他睿智、沉着、意志力极强，从以往的打仗时期看是个杰出的军事家，但他有时会堕入困惑，坚固的外壳下面是轻易遭到损害的心，由于寻求自在而参与国家的自力打仗，而后又由于自在被约束而被动抉择分开祖国。
假如让列文指导一支部队，治理国家，他会十拿九稳地实现，然而他所面对的问题不是磨练他的长处，而是揭穿他的短处，因此他碰到了另一个主脚，一个无论模样、力气都比他强、掠取成性的人，他夺走了这个主脚的自在，不只如斯，他所阅历的所有逾越他忍受的极限，这也是使他傲慢的自负遭到极大的损害。
另外，在描写人物时，不要流显露主人公本人必胜的信心，假如主人公都确信困难能处理掉，那读者另有什么可担忧的？故事必须要有牵挂，这个牵挂应当保持到故事完毕。
换句话说，主人公对本人的运气是无法掌握的，好像走在绝壁边上，摇摇摆晃趔趔趄趄，暴风和暴雨随时都能够把其捣毁。在拥有高度写作技巧的小说中，主人公除非作出极大的就义，不然就不克不及够打败他所面对的困难，也就是说，主人公肯定有失才干有得，而读者急迫想要晓得主人公将会丢失什么。那种不慌不忙、神通广阔的人物是小说中最要不得的，他们冗味、刻板、不可托、毫无心义。
优良的作家好像优良的修建立计师，每一篇小说应拥有其独到的发明性，这包含有特色的人物和合适故事的背景以及此中文中流显露的观念。察看一下你每日四周接触的人物，你能见到多少原封不动的形式呢？进一步知晓他们每个人，你就会发明，每个人都是一个自力的个体，都有与其别人不同的特性、习气、喜好、欢喜和恐怖，每个人都面对本人各自不同的问题。他们有哪些强处和缺点，应侧重描写他们那些异乎平常的特色，在想象一下，哪一些问题最能暴露其缺点，而后再动笔入手写。
关于描写人物的第二个要点是，全部故事的叙说都应从主人公的观念和觉得动身，即便小说运用第三人称的叙说手段，写在纸上的所有都应是主人公的亲自阅历，这是对作者的一种制约。主人公必需出如今每一个场景中，作者不克不及写主人公所不晓得的事件。但唯有如斯，作者讲的故事才有实在感，并直接向读者叙说。
主人公迷惑，读者也会觉得迷惑：主人公苦楚，读者也会觉得苦楚，主人公胜仗了，读者也会觉得胜仗的高兴。换句话说，读者生活在小说中，而不仅是在读电脑屏幕上的字或印在纸上的铅字。
也能够用第一人称来写小说，在以第一人称叙说的故事中，“我”是主人公，给读者以更大的带入感，有利于在他们的脑中树立一个虚构的世界，然而因为“我”的视角有限，叙说的时候有时会有极浩劫以，不过在设置牵挂上比第三人称要便利一些。
固然，假如作者必需通知读者一些主人公所不晓得的事件时，最好用第三人称。另有些人用第三人称和第一人称混合来写，这种办法要获得较好的后果相对要难，很轻易发生视角凌乱，使读者困惑，但能克制纯真以第三或以第一人称描写的缺陷。
有一个方法能够反省主人公能否能感知实际世界，检查你所写的小说的每一页，看看主人公的五种感官能否都起了作用。假如在一页中惟有主人公的视觉和听觉用上了，就重写这一页，终极到达的后果是，不只有使故事的主人公不只能看到和听到，还要让他嗅到、尝到和接触到，这种办法是故事的叙说后果生动生动。
那么，怎样才干找到拥有独到特性的主人公呢？又怎样让它处理什么问题呢？
综上所述，作者所写的主人公，在很洪流平上就是你本人和其它你所熟习的人物相结合的产品。很多作家每每开导初学者应写本人所熟习的人和事，这的确是胜利作者的经历之谈。没有一个作者会写本人从未亲自阅历的东西，这实着实在是不克不及够的做到的。
现实真是如斯吗？看看我们四周的小说，生怕没有那个是写文者的本人的阅历，举排挤汗青小说，发作在不存在的朝代的不克不及够的事件。那么，作者的亲自阅历又是哪里来的呢？小说中的人物是作者所熟习的，他们曾经在作者的头脑里活了良久。
在入手入手写前和写时，作者在本人的头脑中召集平常所存在脑海中的记忆，一点点计划出故事中人物中的形象，长得什么样子，性格怎样，有什么样的友人和敌人，怎样对外界作出反响，有什么和他人不同的处所，优点和缺点是什么，家庭状况等等。
从某种意思上说，写好一部小说，有很洪流平上与你平常所念书的多少、范畴和了解水平成正比，也取决于所搜集的相干材料的量。一切这所有，都能够算是一种“亲自阅历”。但光有亲自阅历还不够，作者还需求有才能激起设想力的触发，想想看假如是个酷爱自在和被本人的战友背离的人，在星际中浪荡，有一天忽然被另外一个强人软禁，一层层剥去假装，最终连思想的自在都要被夺去的时候，你会怎样办。
以上所述，就是写好一篇小说的要害。
希望这篇文章对您学习文学能有所帮助，如果你有在学习文学时遇到任何问题，可以点击这里提问，很快就会有文学高手解答你的问题。