在写小说之前，要预备一份写作预备单，包含： 

一、你计划一共写多少字，每日写( )字。

二、你的小说是属于( )小说，主題是( )。 

三、你计划用( )个脚色： 主脚的名字是( )，他的年齡是( )，特征是( )。 配角的名字是( )，他的年齡是( )，特征是( ) 

四、故事发作的年代是( )，从头至尾共有多少时间？( )。 

五、故事发作的所在是( )，是个什么样的处所？( )。 

六、发作了什么事件？大约阐明一下小说的粗心：( )。 

七、各段主題是什么？ 起段：( )。 承段：( )。 转段：( )。 合段：( )。 

八、你想故事要怎样末尾？( )。 

九、你想布置什么样的伏笔？( )。

小说技巧之一：终场 

图画式的终场，让读者彷彿看到一个画面，因此必需先描绘：景像、情况、时间、所在、天气、气象、路人、声响、氛围等事物，而后再惹人物主场。 (这种描写最好用在大战期近，或许重要人物出场，以及表示重要人物的性情时候运用)

小说技巧之二：故事中人物谈话。

在小说中，人物是必定要谈话的，不然就轻易成了散文，而故事中人物谈话，除了把他说的话的內容、发词词写出來外，还要加上谈话的人的举措、心情、词气。另外要留意的是举措、谈话、词气心情的连貫。

小说技巧之三：人物描写（详见后面人物塑造技巧）。 

人物的描绘，除了要用综合性的描述词來阐明外，以实践的言、行、举措、业绩来佐证是更好的抉择。 

小说技巧之四：人称，即写作视角

视角分类：一部小说或许说一部影视作品，是从什么角度来讲故事的？这是文学实践中的一个重要问题——视角问题。第一、第二、第三人称都能用来讲故事。不过，第二人称叙说和人们的浏览习气相悖，因此只在非常少数试验文学中被运用。叙事类作品基本上都是第三人称和第一人称叙说。

第一人称是一种直接表达的方法，不管作者能否真的是作品中的人物，所叙说的都像是作者亲自的阅历或许是亲眼看到、亲耳听到的事件。它的长处是能使读者发生一种实在、亲热的觉得；从作者方面来说，它更便于直接表达作者本人的思想情感。如《我的教师》记的是真人真事，经过第一人称的手段，很自然地流显露作者对蔡芸芝老师“慈祥”“公道”之心的敬佩。

第三人称写法的长处是不受时间和空间的制约，可以比拟自在灵敏地反应客观内容。有比拟广大的活动范畴，作者能够在这当中抉择最典型的事例来开展情节，而没有第一人称写法所受的制约。

固然，在某些文学作品中也呈现了将第一人称与第三人称糅合起来的叙说办法——平常用第三人称叙说，而到了要害的内心描写的时候就转用第一人称叙说。

另外，第二人称叙说的作品相对很少，由于它比第一人称叙说的限制范畴愈加狭隘。

为什么初学者如斯热衷于第一人称叙说呢。由于他们多数没有受过文学训练，只是把生活中本来的叙说习气直接带到小说写作中来。人们在平常生活中报告一件事件，既能够从本人的角度动身（第一人称叙说），也能够从中立角度动身（第三人称叙说）。但哪个运用得更多呢？和文艺作品相反，恰好是第一人称叙说！由于实际中的我们无法晓得一个事情的全貌，无法知晓在眼睛和耳朵范畴外的细节。　

小说技巧之五：脚色出退场 

在一篇小说中，必定有许很多多的脚色，貫穿全场的魂魄人物叫主脚，而搭配主脚，烘托主脚特征的叫配角，这些人物在故事中来来去去，大抵能够分红四种出退场： 

一、初出场：也就是读者第一次看到这个人物，换句话说，这个人关于读者而言，是个十足的生疏人，因此就必需加以具体的引见：包含长相、特征、特性、身高、体重、年齡、身份、出生背景、服装等等。这个人假如是主脚，就再给他加个气度一点、经心打造的场景和氛围，配角就简略一些。配上这个脚色牢固的旁白、口白、台词、音乐、风光也是不错的。 

二、退场：这个脚色由于场景改变的关系，临时会分开读者的眼光，于是给他一个帥气的小结，让读者很清楚地记得你要改写別的脚色前，他的表示和上演，以便接高低一次的再出场。 

三、再出场：就是暂退场的脚色又复出了，这是必定要「连戏」，乃至稍略微再提一下之前的情节，协助读者回忆之前的剧情，以便实行连接。 

四、离场：最终是这个脚色的离场，平日是死亡居多。一个脚色的死去，平日是小说中一个阶段的完毕，或是一个改变的入手，因而赐与相似初出场的文字和写作深度是需求的。这个时候，平日脚色将死或已死，因此让他说说能够总结他终生的话是很重要的，离场时的情态、心情、举措都是很重要的，如再加优势光的搭配、旁人的心情就更完满了！ 

小说技巧之六：扩展张力技巧

在一篇精采的小说，要能不时地拉住读者的视觉，那必定要扩展文章的张力，增强文章的吸引力。

一、 转机：事情或故事发作变化，让读者发生认知失衡，引出猎奇心。 

二、 悬疑：不把內容明说給读者晓得，吊足读者的胃口。 

三、 绝望：一般来说，读者都市对主脚有所等待，例如好人把坏人把死、一家人团聚、多恋人终成家属之类的，因此要先成心让读者绝望，布置一件事或一个讨人厌的人物来毁坏所有，让读者站在主脚的那一边，感同身受地持续读下去。 

四、烘托：故事的描写，內容上有成份不同的转换，例如这一章节首如果再讲打架的事，描写血腥的、举措的情节，那转化、挤入一段柔和的、风趣的事，就显得很凸起、很分明。 

换句话说，也就是能够在內容上，不时的转换味口，不要不断写同类的情节，会使读者失焦。

小说技巧之七：节奏（详见后面怎样掌握文章节奏） 

小说是有节奏性的，而节奏跟着描写的深度和广度，就有了快慢的分別。 超快节奏、快节奏、慢节奏。

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