西班牙拖步：　穿插闪视是用两个快拍也就是两个Quick来做的。（QQSS.S）

第一个Quick是各人都向左反身，第二个Quick是各人都向右反身。

第一个Quick是小反身，第二个Quick是大反身。

第一个Quick是欲右先左的那个舞头（“舞头”是胡宗翰学派提出的观点，比如写毛笔字欲右先左的笔划开头那样），而举措的本体是在第二个Quick的大反身。

当两方都向左反身的时候，是把女士进一步揽入怀中，因此两方的关系非常的严密。而当两方都向右反身的时候，状况恰好相反，是把女士松开，这时候她就可以充沛发扬她们身体的首要本质也就是粘性从而可以在必要的时候开放成为漂亮的花朵。这一点恰是片面西班牙拖步前面那两个穿插闪视的奥妙地点

第一个Quick是各人都向左反身，是小反身，是舞头，两方的关系非常严密，两方的头颈间隔近，两方的线条都短。

第二个Quick是各人都向右反身，是大反身，是举措的本体，是把女士松开，好象开放出两个花瓣那样，两方的头颈间隔远，两方的线条都长。

两个Quick，女士比如赶车大叔手中那根长鞭：先发出来（第一个Quick），而后一个响鞭放出去（第二个Quick）。假如女士的身体特殊柔韧，这种穿插闪视将会发生冷艳的后果，任何观众都市被这种举措表现出来的以刚驭柔、以柔润刚的漂亮所倾倒。

穿插闪视是从前一个小反身引出后一个大反身。

穿插闪视是男士的弹性引带和把持女士粘性。

穿插闪视中，两方的头位和视野都向各自的左方看出去。

SS而后做片面的西班牙拖步。两方都逐步消弭反身。女士头位坚持稳定然而视野要改动为看男士。因为头位坚持稳定然而视野要改动为看男士，就只能是斜眼看男士。男士则要逐步回首正眼看女士。

.S西班牙拖步完毕进入开位（PP位）的时候另有一次男士想要亲吻女士，此次因为原本两方头颈间隔就远，因此女士的规避不需求很张惶，只有在头颈原本就是向本人左后方倾斜的根底上略微添加一点向本人左后方倾斜就躲开了，而后必需极端迅速地把头和视野朝向右侧以便进入开位（PP位）。

西班牙拖步并不难，难的是它离不开前面的穿插闪视。

穿插闪视并不难，难的是以小反身引出大反身。

以小反身引出大反身并不难，难的是以拉长收紧中段为条件做反身。

以拉长收紧中段为条件做反身并不难，难的是这里特殊需求柔韧性。

肌肉和枢纽自身的柔韧并不难，难的是“柔韧性拥有心灵和精神双重属性”。

舞蹈，说究竟是文化，在这里获得充沛的表现。

女士必定要看男士。当时候女士看男士不是正看，而是斜看。由于头的方位假如正看是看不见男士的，惟有斜看才可以看见男士。这也恰是西班牙拖步的探戈风味或许说异国风情的极端激烈的表示。而该举措的内涵要求两方必需对视，女士在头颈阔别男士的舞姿形态中斜眼看男士，充沛表现了“小轴运神”。

留意力放在第二次“闪身”，前一次仅仅是为第二次做预备。

左脚向左前方落下，不可在那种反体态态停顿，而应当尽快改为向右反身并且把这个第二次反身（向右反身）做大。

穿插闪视和后面的西班牙拖步特殊需求女士身体极端柔韧，最禁忌的就是生硬。假如生硬，不但她本人不克不及象东北乡村赶车大叔的长鞭那样甩出冷艳的后果，并且会把带她的男士制约住，各人都发挥不开。

穿插闪视由向左的小反身紧接着向右的大反身构成。

男士是向旁偏前出去（左脚向左前方出去）。这里有些相似双分点地男士以左腿盖住女士使她有依托。

在穿插闪视之前是两个侧行并步，每个侧行并步完毕形态都是双脚踮起、膝盖弯曲、双膝并拢。因为我们老是强调底盘的活动带动腿脚，因此接下去穿插闪视的入手时（也就是女士右脚向右出去和男士左脚向左前方出去），是底盘先向着活动方向挪动而腿脚尚未挪动出去，因此有一种向着出脚方向跌下去的觉得（成都人叫“绊下去”），这就招致出去的脚霎时悬空。在如许的条件下才会呈现出去的脚将近落地之前忽然足背绷起来的景象。

男士左脚落地时能够跺地，也就是为了向地板发力取得地板反力来发生向右的反身。

发明弧线的基本技术是 CBM 和CBMP 反身活动. CBMP 是双侧反身活动...探戈舞的常用技术.

外侧舞伴准备步 这个舞步比一般行提高步调略微扩大。譬如：男士在狐步舞法中之羽步的第二个步调以及跑步完毕之最终一步。

滑步（侧行）地位Promenade Position当男士的右侧和女士的左侧碰触时，而身体的另一侧岔开而构成一个“V”字型，脚步平日配称身体之旋转，侧行地位则为合并双脚之地位。是指一般在舞伴右侧之行提高伐

反身举措（CBM）Contrsry Body Movement是一种身体的举措以便于引导旋转，不管是行进或撤退，身体之另一侧，向挪动足方向挪动。此举措在右、左轴转步，表示最激烈。

外转圈Outside of a Turn此举措乃指导由行提高来引导实行的转动。而其转度则由前三步分段实行。在第二步中，脚会呈现旋回之举措，譬如：转度1/4右转时，则第一、二步转1/8,第二、三步再转1/8。

内转圈Inside of Turn此举措指导由撤退步来引导旋转。但第二步时脚不盘旋，而全部转动都在撤退步及引导步间实现。当内转时，双脚的转度平日比身体大，因而就必需陈说“身体少转”。假设第三步是完毕步，那身体平日会实现其转度，若只是传折步，身体即便可作稍许的转移，但应坚持不转动。身体的转动会鄙人一步中持续实行

譬如：

（1）华尔滋女士右转1~3步：1~2步转度3/8向右身体少转，而后当左足并右足时，身体才实现其转度。

（2）狐步男士左转4~6步：4~5步转度3/8向左，身体少许转，第6步不转动。例外：男士拉步右转4~5步之举措，狐步Rev Wave7~8步使得女士与男士转度相似，即便她的举措属于外转圈。同时女士在华尔滋中迟疑换步之4~5步和快步中之右转迟疑步，转度举措完好。

快步右转之拉步举措没有别的舞蹈激烈，女士就会以往常的方法将转度分化，4~5步转1/4，5~6步转1/8。

另外当右旋转步之4~6步，激转步，换向步时或右、左轴转步时，男士与女士转度相似。

CBMP实用于一切外侧舞伴之步调，以断定舞蹈精美之线条与碰触，但在鱼尾步（Fishtail）第三步之举措则例外。CBM也实用一些OP之舞步中。CBMP也可实用于当舞者与舞伴成一线时，譬如狐步（Foxtrot）方向变更的第三步，和在探戈（Tango）中一切正常之左脚行进舞步。CBMP中之[行进和逾越]意指挪动足行动更逾越另一脚之方向。此舞步仅实用于PP侧行步。

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