第三阶段：吟诗、吟唱练习

把吟诗、吟唱放在第四阶段目标是练习和发掘”低音宽厚，中音圆润，高音坚固“的嗓音本质，不莽撞拔高、爬高，而是稳固中音、低音，使其音色华丽、音质纯粹，保住一条好听好用的嗓子，同时锤炼高音的坚固有弹性。此时的念白练唱都是无伴奏的，演唱更难，要求更高，在第三阶段练，有气、音、字垫底，是一个台阶一个台阶爬上来的，嗓音并不疲惫，练习有实效，掌握性大。

①吟诗一般选各个行当的定场诗，由于脚色刚刚上场，要给观众留下第一印象，并使他们中止谈论，宁静下去，因此定场诗应是腔调较高，不急不慢，是脚色本人兴致抱负的自我分析，韵律性极强，必需好好练，又合适于喊嗓、练声、练习。比方《击鼓骂曹》祢衡的定场诗，”口似悬河语似流，全凭舌尖压诸侯，男儿何得擎天手，自当言笑觅封侯“；再如《挑华车》中岳飞的定场诗”亮堂亮盔甲射人斗牛宫，缥缈缈旗帜遮住太阳红，虎威威陈列着明辅上将，雄纠纠胯下驹战马如龙“。在万物清醒，万象更新的凌晨你能够纵情发扬练嗓。

②吟唱：拥有念白吟诵相夹，半唱半念交相照映的特色，比吟诗更难，其感情更宜抒发，其乐律更宜伸展，恰好用来喊嗓发声。

半吟半唱如引子，例如，《宇宙锋》赵艳容上半吟(念)”杜鹃枝头泣，(吟唱)血泪暗号泣。“再如阳平关》曹*(半吟念)”只手(吟唱)独擎天，奇勋已早建，(半吟念)浮名扶汉祚，(吟唱)时事魏将迁“。直接吟唱如《秦琼卖马》”英雄好汉困天国，不知何日回故土“，再如《清风亭》”年纪迈，血气衰，年迈无儿绝后世“，”听妈妈大声唤悲痛，想必是为姣儿失却了夫妇恩爱“。

③京白(一般话)吟诗：为当代戏扮演念词而练习，如用吟诗的旋律，念《毛主席诗词》”天高云淡，望断南飞雁，不到长城非英雄“等。再如念当代戏一些经典道白，”久旱的禾苗逢甘雨，点点记在心“，”千枝万叶一条根，都是刻苦人“等，都是喊嗓练声的好素材。传统大段念白及一些贯口练习也可在这一阶段锤炼气味和发声。

第四阶段：弧形气声练习

这是京剧里十分独到的一种发声技巧，它像舞蹈里的弹跳，跳起来蹲下去又弹起来，也像体育里的掷铅球，转起来，缩回来，再掷出去，气味和声响推出构成一条／型，抛物线，

这类双弧形气、声，如不好好练，极轻易出”岔音“，”转“或”呲花“。一般要领是：运好气--托好字(像”汉语拼音“一样剖析字音)--抛出去--收--再抛出去，把持好气味、音量，选出最佳音色，一环扣一环，相辅相成。尤其程派吟诵的”容--禀“似断不时、细若游丝、欲断又起至丰满地送抵家。归音归韵更是需求尽力练习和把握的。

第五阶段：爬音阶及高难音练习

“嘎调”、“翻高”、“高腔”是演唱中不可短少的，我们称其为高难音。在喊嗓练声中练习这路音，留意不可多练，要害是找办法找地位，假如冒死去喊去叫，前面练习的会全部做废，还会伤及嗓子。练习这路音最忌挤、卡、捏、压、强努、硬拼横气。老老师说“如字要高唱不用使劲反呼(使拙劲去喊)，惟将此字做狭做细，做锐，做深，则音自高矣……，凡遇高扬之字照上法将气提起送出……则听者已明晰亮堂，唱者又不费力。”这里有诀窍，有办法，要依据本人的实践条件，去探索，去探究。

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