现在会跳华尔兹的人许多，但真正了解维也纳华尔兹，能跳好维也纳华尔兹的人却是百里挑一。不错，维也纳华尔兹的步型确实简略，惟有六个步型，但从技术难度来讲它并不比其它舞种小，因为它的疾速挪动特征，在实现“反身”、“倾斜”“摆荡”和“均衡”等技术环节时难度更大，由于它对人体活动才能的要求更高。为此这对业餘选手来说能跳维也纳并不难，但要跳好维也纳确实是一件不轻易的事。今日我们来讲讲怎样听维也纳华尔兹的音乐，由于业餘选手一般都没有经过专门的音乐听力训练。

记得有些舞者在看我跳维也纳时说，教师的舞步不在音乐节奏上，这不奇异，由于在十几年前当我在看世界冠军斯蒂芬跳维也纳时也是这种观念，怎样看他的脚步都不在123、123的音乐节奏上。后来当我领会了维也纳华尔兹音乐的休止拍后我清楚了。

维也纳的音乐特征不克不及用脚去表示的，而是用疾速的身体挪动来表示，你不克不及看他的脚步节奏，而要看他的身体韵律节奏，它不是彻底的一拍音乐时值跳一步，在旋转中这六步所用时间值不必建都相等。并且一次气味轮回也不是一个小节（123），而是由两个小节（123强小节和456次强小节）构成，为能更清楚地论述这个问题，我专门计划了一个以图表，对维也纳旋转舞步的时值做了一个大概的划分。

从图示节奏来讲：第一小节第1步是强拍，时间值大概占1.5拍，下降至低位。第2、3步是弱拍，时间值大概占0.75拍，回升至高位，（内心节律为长—-短-短）。第二小节第四步是次强拍，时间值大概占1.25拍，下降至低位，第5步是弱拍，时间值大概占1拍，身升足不升，在平位挪动，第6步是弱拍，时间值大概占0.75拍，身升足不升，脚在平位发出，（内心节律为次—次-短）。

就一个舞者对维也纳华尔兹音乐的了解水平来讲，我们可把它划分为三个不同的档次，第一个档次是用脚123、123的跳牢固的节奏，第二个档次是用身体123、456的跳处置过的节奏，第三个档次是在准确的节奏里带有气味感的用身体跳音乐旋律。这对第一个档次的舞者来说，由于他们不懂音乐的构造，因此也不克不及够了解二、三档次的节奏情势，乃至简略的以为维也纳华尔兹的音乐就是（123），惟有本人的音乐节奏才是准确的，其它的节奏情势都是过错的。

其实不然，在舞蹈艺术表示办法上永久没有对错之分，惟有好与更好之说，你跳牢固节奏诚然不错，但它缺少生机，如许的舞蹈节奏韵律确实不好，由于它不克不及充沛表示出维也纳华尔兹优雅而轻快、俊逸而接连不时回升的舞蹈特征。

假如把舞蹈音乐构造与人体做一个比拟这个问题就不难了解了，音乐节奏就像人体的骨架，节奏就像肌肉，而旋律就是体内永不中止活动的血液，假如舞蹈惟有节奏没有节奏只是一副干巴巴的骨架，有节奏没有旋律仍是一具僵死的躯体，有骨、有肉、有不时活动的血液舞蹈才会有性命的气味和生机。

其次，维也纳华尔兹的节奏韵律为两小节一个轮回，并且另有强小节和次小节之分。

“强——弱-弱，次—弱-弱”。节奏时间值为“长——短-短，次—次-短”。升降幅度为“底——高-高，低—平-平”。

 然而，跟着转动方向和内外圈关系的改动，强小节和次小节的次序地位及脚色也会转换。譬如自右转到左足退行换步至左转步：节奏韵律觉得变为强——弱-弱，强—弱-弱，次—弱-弱，强——弱-弱，当进入左转时，第三小节的强小节就转换为次小节。奏时间值变为“长——短-短，长——短-短，次—次-短，长——短-短，”。升降幅度变为“底——高-高，底——高-高，低—平-平，底——高-高”。 

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