例四、推送舞步不宁静。普遍三种状况，都出如今行进推步中。有两种出如今行进推步入手之时：第一种是前面说过的用肩膀“助推”，第二种是下降之后没有推出去而在原地又起来了，那种做法赐与察看者的觉得有点象耍猴，在那边一跳一跳的。第三种出如今行进推步完毕之时，在横向摆荡尚未入手之前原地起来了，那种做法赐与察看者的觉得有点象是踩在船的跳板上。

上述三种多余举措之中的第二种大多发作在水平较低的人身上，而第一种和第三种则在水平高一些乃至自认为水平很高的人身上也并不少见。前面提到的女士两个积重难返的多余举措之二就是这里所说的第三种。固然她不克不及算是水平高的人，但是我就十分熟习另外不止两三个听说是水平很高舞龄很长的人，也有那样的缺点。令人哭笑不得的是，这三种多余举措老是被那些人当成他们（她们）的长处、亮点、自得之点而乐此不疲，越是自我觉得良好的时候，越是跳得快乐的时候，就越是那样做得欢。

例五、脚下不洁净。最普遍的是脚下不克不及一次性的流利地、优雅地到位。这里所说的脚下到位，不只包含足迹的抽象到位，也包含脚下的“足着点”的准确到位，还包含足跟分开地面的高度的准确到位。因为不克不及一次性的流利地、优雅地到位，就不得不在毛糙地近似到位之后又来“找补”、“找正”、“校订”。

例六、男女两方身体接触部位不宁静，常常发作错动。错动还算好的，更严重的是两方身体接触部位别离，离开接触。并且是时而别离，时而又“找回来”，于是两方身体接触部位就在那边打过来打从前的，力学上称为碰撞。这里能够分为弹性为主的碰撞和塑性为主的碰撞。当两方的身体收紧得较好、中段拉得好因此较为坚硬的状况下，一旦发作碰撞多为弹性碰撞，这时候两方的互相作用以应力波的情势传达开去而后又碰回来好象皮球那样。

当两方的身体收紧得不好、中段没有拉够因此较为疲软的状况下，一旦发作碰撞多为塑性碰撞，不可防止要发作能量的交流，后果把两方都撞得变了形，严重时会招致身体失控。脚下在毛糙地近似到位之后又来“找补”、“找正”、“校订”还算好的，更严重的是身体在毛糙地近似到位之后又来“找补”、“找正”、“校订”。 

例七、身体不宁静。表如今探戈上尤为普遍，比方原地两全翻开，其实男女的举措都比拟简略，就是头和脚都在一霎时同时望（指）向前方，而有的人要不就是嫌举措幅度不够大，要不就是过错领悟了视频中摩登舞选手的举措，全部身体也跟着头和脚晃悠一下，并且自我的觉得还很良好，其实着实在旁人看来，这个弄巧成拙的举措既诙谐又可笑，有点像是小丑在扮演夸大的举措。

五花八门的多余举措不克不及够逐个罗列。以上是一些普遍的多余举措。 ­

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