我们要尽所有能够培育本人听的习气，而且必定要做到细心严厉、诲人不倦、深入感悟。当吹奏中呈现任何不需求的音准后果时，要不时训练本人的肌肉有调停的功用，而具有这种功用重要条件就是要有听的区分才能。在换把位前仔细地听，以及在换把位的进程中，听着声响逐渐到达新的音高。耳朵就能十分有用地添加和保持由触觉所供给的间隔感。

跟着听的灵敏性的进步，这些技巧逐步地能够开展到如许的水平，只有头脑一想到这个举措，耳朵中一呈现这个声响，手就能精确地落到应有的地位上去。当必备了这种肌肉的天性反射才能时，我们的吹奏才干有更高的开展。

然而要到达如许高的水平，还必需经过大批有用的练习和积聚。如用一个手指在一条弦上实行音与音之间的换把举措，从最小的间隔（二度音程）到较大的间隔（八度或八度以上音程）。

要求做得手在弦上要有松紧，手指在弦上压力的大小要跟着换把举措实行调理，平日是换把时的使劲要比按准音时松；为了辨别手指在弦上能否松紧适当，尤其要用耳朵听在手指挪动中所发生的衔接音的音质，留意：上行的换把举措要推着上去；下行的换把举措要退着下去；衔接音的声响要用弧形线条来比喻。这种练习一样可用于双音的任何手指或琴弦。

音准的观点彻底不是单一存在的，它还要依据调性的不同、旋律的不同、和声的不同而改动。音乐是活动的艺术，世界上没有哪位吹奏家是依据相似某种数学公式来吹奏的；我们只能依照本人的耳朵的判别来掌握音准。

即使是如许，也没有哪一种音准是彻底的，一个吹奏者必需不时调整他的音准，以便和随时变化的吹奏情势调解起来。

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