1．拇指松懈是揉音的条件

练习揉音必需坚持松开形态的持琴，左手彻底不克不及捏紧乐器。拇指起着与其它手指均衡压力的作用，若紧张、生硬则很难自若、灵敏地找到举措支点的均衡地位，使其它的手指枢纽丢失应有的松开、柔韧举措，直接影响揉音的摆动。

揉音不好的缘因许多。但拇指没有应有的松懈每每是导前线。这就需求吹奏者在进修揉音之前，增强对拇指灵敏性的训练，可在练习音阶和练习曲时加一些休止符，在休止时反省拇指的举措，让它沿琴颈敏锐的活动，以断定其处于松开形态。

2．指尖枢纽则是通报信息的前哨

平日所说的手臂揉音、手腕揉音和手指揉音是指发生揉音动摇的主导举措。而真正发生揉音后果的是指尖枢纽在弦上的活动。手指按在弦的音准点上，指尖枢纽向琴头方向拉直至平，再向琴尾方向恢复，此为一个周期，反复此举措，便构成揉音。

因而，指尖枢纽在揉音举措中是通报各种型揉音的幅度、速度、水同等信息的要害，它的松开、柔韧、灵敏、弹性、把持也是把握好的揉音的重要要素。在此，提议能够做一些松开手指枢纽的训练，如不运用弓子，让手指在弦上向前向后滑动，使得指尖枢纽一弯不断的变化，找到其揉音时的松开的觉得。

再如。在吹奏半音阶时运用滑指实行练习。有助于改良手指枢纽的韧性。需求留意的是，准确的揉音举措中央点应当是手指的指肚而非指尖，也就是要只管使手指在揉音的进程中放平些，如许能够充沛发扬指枢纽的活动范畴，使摆动松懈。

3．揉音的按弦力气及活动方向

恰当而有分寸的按弦力气，对揉音的把握起侧重要作用，一般来说以手指按弦后在揉音的摆动中不至滑走为度。而在揉音前后摆动的举措中，力气调配并不是相等的．平日后摆举措应响应的松开，以添加手指的弹性和柔韧度。

揉音的活动方向是顺指板、顺琴弦的前后活动，不克不及左右乱动，但又不是与弦完全平行的，手指与琴弦大约成锐角是恰当的。也就是说。揉音时肘枢纽轻轻向左转动。食指只稍稍分开琴颈而不影响摆动即可。

4．揉音的速度、幅度及音准

有研讨试验显示，揉音的速度一般在5．5—7，秒，幅度为0．2—3．5I－IZ即四分之一半音。而手指在揉音时的音准地位，一般说来，应位于揉音的高音点，即手指落在准确的音准地位。先经过向后摆动使声响稍稍变低，而后再用向前的举措使它回到原本的音高。揉音的听觉音高是由规范音高向低的那一边摆动。这一点十分重要。

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