揉音是小提琴吹奏艺术中最重要的吹奏技巧之一．也是粉饰音色、表达感情不可短少的重要手腕。

在今日的小提琴教养中。有关揉音技巧的训练曾经越来越被注重，但仍有些人以为。揉音是音乐特性的产品，吹奏者凭着本身的觉得和模拟，会自然的把握揉音，而毋庸专门去练习。

笔者以为这种实践是甚为无益的。虽然，揉音的举措是心思要素所驱策。内心对揉音的欲望很重要，但假如不经过科学的剖析和训练。很轻易走人揉音的误区。

小提琴大师卡尔・弗莱什曾说过：“老师们不断以为揉音是‘生成的’、‘无法学的’，从而把合适每人特性的揉音与揉音举措的技术上的条件条件混杂起来……“并强调，一旦构成过错的揉音，是要付出成倍的代价去改正它的。因而，无论作为吹奏者或是老师，研讨科学的揉音技巧都是十分重要的。下面，将结合自己在吹奏、教养中的实施经历。对揉音的技术举措、训练办法等实行剖析和总结。

小提琴之因此动人之处就在于吹奏时能够收回如歌的动听之声，这不是一般的如歌而是好像意大利美声唱法的歌唱。小提琴揉音最大的特色就是它美满是吹奏者的内心听觉的模拟，因而在训练揉音举措之前先培育吹奏者对揉音声响的盼望，是十分重要的。

卡尔・弗莱什在他的《小提琴吹奏艺术》中说：“把音和深深暗藏在我们下意志中的心思上的动力自但是然地混揉在一同去。如许作的后果即所谓揉音。“可见，揉音是吹奏者从内心得手臂、手腕、手指的同一的、互相联络的觉得和举措。

杨凯列维奇说：“有时学成长时间学不会揉音，不是由于没有揉音才能，而是因为没有激烈欲望要用揉音来表达本人的感想。“埘因而能够说，音乐表示的需求。改动音色的激烈愿望是吹奏者揉音的心思条件。

这就需求吹奏者多听唱片、多观赏好的吹奏．培育内心歌唱的觉得，叫醒吹奏者内心对美的声响的寻求和用手指的颤抖（揉音）来表达内心丰厚感情的要求和欲望，如许再去训练手指举措才会收到好的后果。

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