当您买一把小提琴时，您首先面对的问题是：怎样抉择？什么才是好的？
如许的问题虽不是可以短小精干的被答复，但只有您能按我们以下教您的办法仔细去做，您花高价买次品的能够性就会大大裁减。辨别小提琴一般说来，不只有有制造上的常识，可以知晓它的工艺进程，而且还应具有必定的吹奏技术，才干从资料、制造和音质等方面逐项实行。今日我为各人带来，希望可以帮到各人。
一、资料
面板：要用鱼鳞云杉。鱼鳞云杉较其它木材有很多特色，其首要为：
①、自身质地较坚而轻，年轮间（春材）质地很软，但它的年轮（纹理秋材）则十分坚固，并富有弹性，既能抵御琴弦的压力又轻易振动。因此拥有最好的音响机能。
②、传声速度，比别的木材传导振动快而弹性大，它的顺纹传声速度每秒达5166米，比声响在空气中的传达速度（每秒350米）还要快14倍多，因此能运用小提琴发音敏锐，后果好。
③、能对高频率（3000-5000周/秒或以上）的发音发生阻尼作用，（阻尼作用是指振动在木材内的消逝景象，由木材分子间互相摩擦而发生）。这是别的木材所不及的。鱼鳞云杉的阻尼作用能跟着频率而添加，对频率低的音阻尼小，而对那些小提琴不宜有的高频率泛音（也就是那些与基音不谐和的音），则发生极强的阻尼作用，使它们削弱，从而使琴声动听。
高级琴纹理当耿直，疏密平均，纤维构造必需严密，柔嫩而富有弹性，不容许有疤节，树脂囊和修补。鱼鳞云杉面板中部年轮数，以每厘米5-8格为优，边部年轮最宽不超越3毫米，在相毗邻的20毫米范畴内，年轮宽度变化不该大于1.5毫米，全部面板年轮宽度变化不该大于2毫米，每一年轮中的秋材率不大于30%，全部面板年轮间的秋材宽度应邻近。
实施证实：纹理间隔2毫米并且平均的发音最好。而小提琴音质的好坏要害是对面板的抉择。出于对小提琴完满音色的不懈寻求，乐和琴弓坊制造的高级琴所运用的面板不只经过严厉的挑拣和测试，还都必需是经自然枯燥十年以上的优质鱼鳞云杉，也有少量自然枯燥五十年的好料，但因资源的日益缺少，五十年以上的老料曾经很难获得了。
中级小提琴纹理耿直，疏密平均，不许有疤节，树脂囊和修补。
普级小提琴纹理一般耿直，平均，容许有少量疤节，树脂囊和镶补。
板材必需径切，应运用安康、材质优秀和去掉边皮，髓心的木材。
其木材缺点允许范畴如下：
项目高级小提琴中级小提琴普级小提琴斜纹不大于长度的1%不大于长度的1%不大于长度的2%涡纹不容许不容许不超越2处年轮弯曲最大弯曲挠矢不超越弯曲局部长度的1%不超越2%不超越5%部分偏宽年轮不容许不超越2处不超越2处变色不容许不容许非腐败性的自然和化学变色，涂漆后不该暴露两幅板的颜色要谐和。
二、低音梁、音柱、首尾木块、琴角木和衬条
低音梁、音柱、首尾木块、琴角木和衬条（都在琴的腹腔内）均应运用和面板质量相似的资料，能够经过f孔察看。
三、背板
要用质地坚固而富有弹性的槭科的枫木、色木，这些木材的特色：
⒈易于振动，传声迅速，对高频率的杂音有阻尼作用⒉纹理精密，表面雅观关于背板的作用各说不一，王老师以为重要的是树龄能否老成，顺纹纹理宽度能否平均，材质安康，颜色同一，自然枯燥的时间能否够久。现在乐和运用的背料都是经十几年自然枯燥的上好枫木，由于储藏充分以后的用料将越来越年代持久越好。背板在全部小提琴上的作用虽然不如面板重要，但它仍是有必定作用的，它使小提琴有一个牢固的空气容积。
劈面板振动时，经过音柱，侧板和琴内空气的传导，背板也随之振动，从而使琴声获得增强，特殊是使G、D两弦的发音强而有力，同时背板担当了很多来自四根弦发生的力气。试验证实，假如小提琴不装背板（也就没有空气容量）仅在原本背板的地位上装一木条而将音柱支在面板与木条之间，琴声就会分明削弱，音色也会随之改动。
别的，背板自身的振动虽然幽微，但在高频率音域内也会幅射声波。背板厚薄的不同以及它与面板能否共同妥当，都市影响小提琴的音质，这些都说明白背板的重要。
背板也和面板一样，多采取双幅对拼做法，也普遍到独板的背料，那是由于该块资料因树身宏大而选料时能切出独板，必需指出的是，用双幅对拼或用独板制造，对琴的声响没有多大影响，琴头和侧板应运用与背板相似的资料。背板的木材缺点的允许范畴与面板相似。侧板、琴头及马子均运用和背板材质相似的木材。
四、两种琴型的区分
当当代界公认最好的两种琴型：斯式琴的特色是：琴身上部较为窄而小，下部较为广阔，中部弯度稍深，不只表面相当，线条也雅观。琴板广阔平整，弧度极微，当中厚，渐而向周围扩大地薄下去，边部近侧板处最薄，因为面板厚薄恰当，因此极易振动。斯式琴发音强而有力，音响嘹亮，音色精美，传远后果极好。人们常用圆润、委婉、丰富和纯洁等文句来描述它的音色。
瓜式琴的特色是：琴板弧度不大，较为平整，面板当中与周围的厚薄相差细微，琴身的上部和中部比斯式琴开阔，中腰弯度较圆而不深。琴角也不象斯式琴那样凸出，琴身下部较窄，音孔开得较长而式样别致，琴头较大而式样雄浑，由于瓜式琴只注重琴的发音后果，因此琴的表面雅观上略逊于斯式，但琴板振动激烈有力，发音深沉嘹亮，传远后果特好。乐和只依照斯式和瓜式的尺寸制造小提琴。
五、工艺
小提琴制造的工艺要求很高，因此机械加工只能生产最便宜的普级琴，一切的好琴都是手工制造的。抉择时应留意如下几点：
⒈全体线条能否流利，平均，棱角油滑恰当。
⒉侧板与面、背板胶合边能否齐整宽窄一概，⒊琴头及指板能否耿直⒋指板高度能否准确（调准弦后，指板下端切面外弧与面板中缝21毫米1）
⒌背板斑纹能否对称。（对高级琴而言）
⒍板面弧度和音孔地位能否左右对称⒎琴板中缝胶合能否紧密，无黑线⒏镶线能否工致，涂漆颜色高雅，匀净，外表腻滑光明，光芒透底，木纹露出。
⒐琴身胶合能否结实，最简捷的办法是用一只手拿稳琴颈，另一只手用指枢纽
轻叩琴身面板周围，听其收回的声响，如所发的音响为咚咚声，即为胶合状况良好，若收回的是壳壳声，就证实有脱胶景象。
高级小提琴，应运用油溶性自然树脂清漆，中、普级小提琴可运用醇溶性自然树脂清漆。合成树脂清漆。
六、琴弦
就提琴所运用的弦而言，应当说这是国内尚属单薄的一个环节。一方面是个把位的音准不是很准确，再就是音色方面的问题，都另有待各人共同去研讨和处理。
乐和琴弓坊现在出品的中档以上小提琴，均采取DOMINANT和PIRASTRO这二种国际名牌，以保证产物的音质。
七、弦马
弦马是提琴上一个很奇妙的配件，其材质直接影响琴音质，因而必需选用材质优秀的弦马。固然，制造上与琴的共同也是很重要，乐和琴弓坊现在出品的中档以上小提琴均采取法国DeLuxe弦马。
八、音质
音质的好坏是对小提琴最基本的辨别，但只能有具有必定吹奏技术，同时又熟知小提琴准确音色的人才有必定掌握。
⒈、音量：声响嘹亮，固然是用准确的拉奏办法获得的，能够按着琴的高把位，试拉一下，尤其是G、D两弦，如在高把位上奏出的声响仍能柔和嘹亮，就阐明琴的发音是比拟理想的。反之，如收回逆耳的吱吱声，就是琴在配件的安顿上有不当的处所，即就是普级小提琴也不克不及有分明的杂音。
四根弦发音平均。在小提琴的音域范畴内种种频率的强度要平均，或比拟平均，不该当某一音特殊强而另一些音特殊弱。尤其是G、D两弦上低频率的音也要嘹亮。最低的要求也应当四根弦无分明的差异。但凡发音嘹亮和平均的琴，听起来就动听入耳。不然发音太弱或强弱迥异，听起来就不好听或逆耳。
⒉、音色：小提琴因资料、制法、尺寸、琴弦、油漆和拆卸的差别而在音色上也有很大的不同，高级琴必需具有高音纯洁优美，低音饱满深沉有力，而且要发音委婉，集中。详细到每一根弦上则要求E弦明晰，亮堂，A弦优美如歌，D弦优雅，G弦淳厚深厚。如许琴声听起来就圆润，精美，没有任何杂音。
⒊、匀谐：小提琴各把位的五度音必需和谐，不克不及有差异，普级小提琴也不该有分明的差异。别的，还要求小提琴四根弦发音敏锐，振动传导快，不克不及有愚钝景象。而且振动要历时悠久，衰减迟缓。上述辨别办法您假如还不是很了解或熟习，也可用最便利的货比货法实行抉择。
琴码是除琴身主体以外对音质影响最大的整机了。
琴码一般都用槭科的枫木（也就是琴背板的木材）制造，而且一样要树龄老且已干透的木材。但也有特其余，比方海菲兹1925年买得手的瓜乃利上的琴码，就不是枫木做的，他不断用到1950年（至于该琴码是何种木材，我不断找不到材料）。
一般以木纹顺直、质地坚固的为好，但也不是硬的就适合每一把琴，要害是如许的木材对声响的衰减较少。有人说，用面板的剩料制造音柱、用背板的剩料制造琴码最好，其实呢，面板的剩料制造音柱是能够的，但用背板的剩料制造琴码就得留意了，它们的刨面是不一样的：背板的两面斑纹是一样的，而琴码一面是大花，一面是小花。
挑拣的时候首先要看木材能否干透，闻一闻，不干的木料有细微的酸味。
而后依据琴的声响特色来抉择适合的琴码。我打磨过的琴码价钱差幅在100倍以上，我的觉得是虽然一般来说廉价的琴码都不好，但也不克不及科学昂贵的琴码，要害是看能否合适你的琴。斑纹大的琴码较硬，小的稍软，抛到桌面上听声响就能分辩。一般来说，发音嘹亮、声响噪的琴可用稍厚、稍软的琴码；音量小、声响很纯洁的琴就可用硬一些、薄一些的码（关于薄厚能够在后面打磨时决议）。
有的琴码在E弦下面镶嵌有一小块乌木，避免琴弦勒进琴码。有人以为如许会影响声响的传导，不可取，而另有人包含MOSSO则以为它对声响的影响何足道哉。
琴码与琴的共同是十分重要的，并不是每一个琴码都能发生良好的后果。资料能否适合、上下、薄厚、打磨的不适当都不会获得好的后果，每一个买回来的琴码都是要经过打磨才干用的，因此在抉择好一个琴码之后打磨是很重要的。
打磨时先选好正背面。关于一个剖面准确的琴码来说，小花向着指板，大花（这一面是平的）向着拉弦板。假如琴码的斑纹不“规范”，就还要细心察看马侧面的纹理哪一面是平的，向着拉弦班即可。有的琴码有印记，一般来说这是向着拉弦板的。
必定要把向拉弦板的一面磨成和面板的夹角等于或略小于90度，另一面则大于90度，这是为了抵御琴弦向琴头方向的拉力，防止琴码被拉弯。这一点我可不是第一次就做好了的。打磨的时候必定要有充足的耐烦，万万不克不及焦急，而且不时留意磨的地位能否就是琴码应当安装的地位、角度准确与否。
破绽厚了会影响发音敏锐，但也不克不及太薄，虽然简直一切材料都说越薄越好。过薄就会使马的压力集中到一点上。基本应以1毫米为限。
打磨的办法是如许的：在装琴码的地位铺一块细砂纸（我一般还会鄙人面垫一张纸维护琴漆），捏紧琴码左右打磨，直到破绽与面板十分符合为止。固然用砂纸很慢，纯熟之后也能够先用快刀削，我还用过电动砂轮，也很称心。
琴码的高度是G弦距指板（在靠琴码方向的指板末了处弦与指板的间隔）5毫米，E弦2.5毫米，当中两根弦自然过分（D弦要稍高）。
但这个尺寸只是个参考，决不克不及照搬。假如用的是尼龙弦的话，琴码还能够再高一些。实践上马的高度应首要由音质来决议。琴马高些就可加大对面板的接应力，琴音也就响应获得增强。
一般来说面板平的琴适适用高码（然而太高会影响发音的矫捷，并且会把声响压坏不好听），面板凸的琴合实用低码（一般来说琴码过低琴声会带有压制感，使琴原本的品德表示不出来一样不好）。假如指板、琴颈很低的话，宁肯加垫指板也应坚持指板的高度。里奇就用的这种办法，后果十分之好。
破绽必定要磨得严丝合缝，决不克不及靠琴弦上紧的压力来使其紧贴面板，也不克不及为了却合紧密而将破绽下面的琴漆刮掉！角度也准确之后，进一步把马磨地美观些。琴弦的间距为12-13毫米，不用照搬书上的尺寸，这一点也是仁者见仁智者见智，但必需距离相等，不要显得不调解。将琴码修薄的时候只可修向着指板的一面。
琴码和音质的大抵关系能够如许调整：假如小提琴发音声响锋利，能够用一个木质较软的琴码。声响细柔的琴，能够尝尝木质坚固而较薄、高一些的码，就能是声响嘹亮一些。琴板坚固繁重的琴，最好用一个较细薄的琴码，而木质软而轻的琴，则需配一个粗厚的琴码。以上办法都市发生更好的后果。
一切材料上的尺寸一律不克不及生吞活剥，必定要灵敏把握。和琴一样，琴码也是旧的好，因此不要把琴码换来换去。
希望这篇文章对您学习小提琴能有所帮助，如果你有在学习小提琴时遇到任何问题，可以点击这里提问，很快就会有小提琴高手解答你的问题。