左手

（1）持琴。关于吹奏者来讲，提琴是一个很根底并且十分重要的乐器，提琴的上下会直接影响到提琴的发音，前头举高，弓才不会滑向纸板，弓子不会滑向直板弓子的触点，声响也就会变得更好。琴头举高的另一个益处是不影响琴体振动，琴头举高的同时，琴体也会跟着身体的举高而变得有段间隔，使琴体有更多的振动，使声响变得更好。

（2）按音。按音首如果指手指的落指和抬指的举措。

中提琴的按音与小提琴的按音是有区其余，由于中提琴的弦比小提琴的弦粗，因而，按弦时左手手指略微躺下一点，固然，要在指板上用更多的力量，弦粗要多使劲，多用肉，更有助于发音，使声响更柔和、完满。

左手的按指和落指与弹钢琴的手指举措类似，将手臂的力气集中得手指指尖最终的局部上。左手手指对琴弦和指板是有一种依附性的觉得的，不克不及完全捏死和完全松开下去，其训练最好是采取抬下指和保存指的办法，并且要左手放好后再发音。左右手都必需用更大的力气才干收回契合要求的声响来。

（3）揉弦。揉弦就是声响的改动，中提琴中的揉弦比小提琴要宽，因此会慢一些。揉弦的变化会直接影响到中提琴的发音，一般揉弦分为三种，辨别是手指揉、手腕柔和手臂揉。

但在一般的状况下，老师主意用手腕或许手指揉弦，而不是用手臂实行揉弦，吹奏者一旦取得了美妙的声响，就应当对揉弦有激烈的觉得。在教养中，笔者主意揉弦延续的重要性，揉弦不该当有中止的觉得，特殊是在实践教养中，笔者侧重对揉弦实行教养，惟有如许才干让中提琴收回更好的音。

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