很多吹奏中提琴的友人都是由小提琴改正来的，在刚刚拉中提琴时，每每有很多迷惑，不克不及很好地域别两件乐器的吹奏办法，我也有过如许的阅历，因而，我把我对中提琴的一些看法写出来，与各人分享，希望广阔琴友多提珍贵看法，一同交换心得。

首先，从持琴的角度讲，我以为中提琴比小提琴大，重量也重，因而，在持琴时，我们的身体重心也更应当靠后，以求得琴与人的均衡，从总体姿态上讲，也更雅观。琴头抬起来了，并且，双肩放下去了，翻开了，右臂更利于吹奏，而左臂更利于换把。

其次，在右手握弓上，手指间间隔要拉大，以便利更好地把持，同时，要觉获得弓毛和琴弦的“粘协力"更大(起码比小提琴大)，如许出来的声响才会饱满壮实。而且从某种意思上讲，我以为，在中提琴演出奏快的作品是很难的，无论是连弓的快东西，仍是跳弓，很轻易“拉不响”，琴没有震撼。

这是很正常的景象，由于自身中提琴的发音要比小提琴难过多，它没有小提琴敏锐，好震撼，因而，必定要在慢练的根底上快。慢练时，要思索到每个音的最佳地位，以及你所用的最佳力气，如许，吹奏出来的快作品就好听多了。

再次，是关于我个人关于中提琴的一个指法习气的阐述，比拟合适--些手不太大的吹奏员，吹奏起来比拟便利。传统观点以为，一、三、五把位为常用把位，二、四、六把位不常用，关于这点过错观念，已获得了证明，是极不可取的。

在我们吹奏时，二把位极为常用，并且另有很多益处，是一、三把不可替代的，吹奏中提琴时，更是如斯。由于，中国人身高广泛低于西方人，胳膊也相对短一些，在中提琴演出奏二把，比一把要舒适一些，同时因为中提琴琴颈粗，三把位会撑大虎口，也不像二把随心所欲，并且，假如通晓伸指换把的话，就会发明，在二把上，向上伸，可到三把，向下伸，可回一把，从而，使换把彻底没有陈迹。

一个杰出的中提琴吹奏员还应当具有丰厚的艺术设想力，精致的音乐感情力，杰出的音乐了解力以及坚强的意志力。一是艺术设想力。中提琴吹奏同一切的音乐发明一样，都依托音乐设想力为条件。二是音乐感情力。中提琴手惟有首先关于所吹奏音乐作品中的感情有深切的休会，才干感同身受，才干经过本人的“以情带声，声情并茂"的吹奏，把这种感情转达给听众，惹起听众共识的艺术后果。三是了解力。

了解力是表示力的条件，惟有对音乐作品的思想、感情、艺术作风等有全面精确的了解，才干经过本人的吹奏实施予以充沛精确的表现，不然，就会“以其昏昏，使人昭昭" ，那是基本不克不及够的事件。另有，中提琴手必需拥有坚强的意志力，才干获得理想的艺术成果。