意大利声乐教育家吉诺。贝基老师曾说过“不会呼吸的人就不会唱歌，气味是歌唱的根底“。风箱的应用就好像歌唱时的呼吸，没有呼吸就不会吹奏。呼吸有长与短、强与弱、短促与迟缓等多种区别，假如呼吸困难、不顺畅，那么唱出的歌是不会好听的。

假如风箱应用得不好，时快时慢，磕磕碰碰不连接，吹奏出来的乐曲又能够流利动听呢？因而，风箱的应用是手风琴吹奏的根底，风箱应用得准确与否，直接影响着音色、音量、力度、流利性等诸多音乐表示。

风箱由左臂及手掌、手腕把持，手腕背部紧贴皮带内侧，皮带松紧适合，皮带过松、过紧都市影响到左手的各项操纵。一般状况下，吹奏乐曲时风箱是由闭合的姿态入手的。向左拉风箱时不要不断平行拉开，不要把风箱拉成矩形外形，拉成矩形外形不利于风箱的把持和把握，并且很费劲。

拉开风箱时，力点在左手腕外侧处，应使风箱稍稍偏向左前方，使风箱成正扇形拉开（即拉开风箱时，先拉开优势箱，然后略微拉开逆境箱，使风箱成上宽下紧的正扇形外形）；推回使风箱也要留意成反扇形实行（即推回风箱时，左手臂细微抬起，先发出优势箱再发出逆境箱，使风箱成上紧下松的反扇形外形）。

如许做轻易坚持风箱的均衡，防止发音的不平均、不连接，并且轻易把持风箱。无论怎样，左手拉与推的举措都应当坚持横八字“”的活动道路，惟有如许，变更风箱方向时吹奏出的音才可以自然连接。同时，推拉风箱时要防止风箱摇摆、风箱拉得太短或许使劲过分等问题。

对初学者而言，风箱的应用练习长短常重要的，一入手就应当养成良好的习气，把握风箱的应用法则。刚练习时能够两小节、四小节为一组来实行风箱拉与推的瓜代练习，可在曲谱上做出拉出和推回的瓜代练习（拉出的标记记为“←”，推回的标记记为“→”）。

待熟习风箱的运转法则后，就可在两小节、四小节换风箱的根底上，依据乐曲的作风特色、感情表达等多方面要素，依据不同的需求做出适当的交流处置。就比如谈话一样，说完一句话就得换口吻，假如该换气了，还硬撑着不换，如许不只本人难过，听者也会有梗塞感；相反，假如在一句话里，就有多少次换气，想必听者也不会舒适。因而说，风箱的应用是十分重要的，我们必需仔细的对其实行练习，惟有把握了风箱的应用法则及技巧，我们才干很好地吹奏手风琴。

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