手型是键盘乐器中要求和训练的重点、难点之一。能够说手型是触键的根底，没有准确的手型，就不克不及够呈现公道的触键，也就招致不克不及实行公道的训练和吹奏。我们晓得，触键的手型与键盘的地位有着必定的关系，而参加触键的各肢体部位的响应功用和职责分工也是各不相似的。我们应当清楚的看法到全部手型松开与紧张的应有形态和比例关系，以致于到达科学的训练后到达较好的演见后果。就此而言，钢琴和手风琴也有分明的差异。

我们晓得，钢琴和手风琴的键盘音位陈列采取的都是采取12均匀律，但键盘面对吹奏者的地位却不一样，这一差别以致吹奏时手臂、手腕、手指的姿态以及活动方向和办法都是不同的。

一、钢琴触键地位差异与触键手型

钢琴是水平放置在吹奏者的正下方，两手是很自然地由上往下触键，这种垂直着落的自在落体式活动要求吹奏者的手臂相称松开。我们晓得，钢琴吹奏中要求吹奏者在触键时松开触键的部位，以到达疾速吹奏作品的目标。着落的举措首如果应用两臂着落时的自然分量、再将这种分量辨外通报到各个手指的第一枢纽上来实现。而双手经过落键后，应用手指的指枢纽所发生的力度转移来施行音与音之间的链接。

这种弹奏法完全适应地球的“万有引力”的道理，要求充沛应用臂腕指的自因素量，是一种省力、科学、经济的自然弹法。触键活动进程中，吹奏者要只管松开形态，把响应地位的肢体分量与觉得都通报得手指的指尖上，实现对音量、音色的细小变化以及句法、感情上的有用把持。

二、手风琴触键地位差异与触键手型

手风琴的键盘是立置在吹奏者的前右侧，为了让我们的右手坚持正对着键盘，我们的手臂就必需采取由开朗内、与躯体平行的姿态，触键的时侯也响应采取内侧横向的活动姿态。因为右手的指向性与地心引力的方向不同，我们不克不及应用肢体的自因素量，反而需求克制地心引力的作用。

显而易见，手风琴触键的手型给初学者的觉得是不自然的，不会像钢琴那样过多强调松懈以取得自然分量的着落，反而应当下意志强调特定部位必需坚持应有的紧张度，以支撑顺从应手风琴特有的不自然得横向触键手型和平行活动方向。

进一步研讨，手风琴触键手型还应构身分工负责的意志，各部位松开或紧张的水平不完全同步。如：以肘枢纽为轴心，大臂担当对抗地心引力、坚持稳固架子的支持作用，紧张度比例较大。而小臂首要负责高低跑动的活动，手腕和手指首要负责横向触键。这些部位自身的分量较轻，又接近触键举措前沿，因此应当逐步下降紧张度，添加松开度，以保证训练者和吹奏者到达更好的训练目标和吹奏水平。

综上所述，我们曾经看法得手风琴和钢琴在触键手型上的基本差别：钢琴的触键手型完全适应地心引力方向，能够充沛应用手臂的自因素量，因此强调松开落下，是一种调解的、以自然松开为主的活动状。而手风琴的手型与地心引力相反，不克不及应用肢体分量，因此需求坚持恰当的紧张性来对抗地心引力的作用，不克不及过于松开。是一种紧张与松开相共同的活动形态。

参照如许的基本思绪，还能够对右手触键手型做出更过细的剖析和计划。如：手风琴吹奏时小臂的高低跑动举措，与地心引力的关系是不一样的，从低音到高音的上行跑动恰好适应地心引力的方向，我们的小臂应当比拟松开；从高音到低音的下行跑动跟地心引力恰恰相反，如许小臂是不克不及够完全松开的，应当坚持恰当的紧张来把持地心引力，下行跑动是较为困难的。

这也是人们在吹奏疾速乐句跑动时常觉获得下行比上行要困难的重要缘因之一，这些都与手风琴特定的键盘地位和响应的吹奏举措相干。

看法到这些差别和特色，就能够使触键的训练和吹奏更拥有目标性和科学性。比方：在训练疾速灵敏的触键技术环节的时候，应当强调松开与紧张的恰当关系，把握好松开与紧张的比例，才干充沛发扬好右手各部位的职责。又如在疾速跑动训练环节，就应当把下行跑动视难堪点，计划更多拥有针对性的训练内容，以便更有利的处理客观条件形成的困难。

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