琴桥在音色链中是很重要的影响要素：它衔接琴弦与琴体。琴桥与琴体的衔接决议了琴弦的震撼有多少可以通报给琴体。牢固琴桥（没有摇杆的）相对颤音琴桥与琴体接触面积更大，能让更多的震撼直接传导给琴体，牢固琴桥的吉他经常听起来比与之类似然而用颤音琴桥的吉他音色更深厚，更直接。

颤音琴桥一般是经过打入或旋入琴体的螺丝等与琴体衔接，这象征着琴弦振动只能经过相称小的接触传导给琴体。

双摇琴的琴弦拉力使琴桥活动局部经过两个刀口顶住两个高度调理螺丝，两个刀口是传导振动的惟一途径。DanSmith说：“把单摇琴桥换成双摇的会影响吉他的音色。把弦锁住改动了拉力，吉他的呼吸变了，对音色就有影响。“当双摇颤音系统推出时，一些修琴师给很多规范型吉他改换了这类琴桥。可怜的是，很多乐器由此音色变得很薄，由于原有的木材与拾音器并不是针对颤音系统计划的。如今，吉他制作者会很当心的思索木材与拾音器的搭配来给双摇颤音系统更好的音色均衡。

琴桥金属资料的身分对吉他音色也有细小影响。一个锻造镀锌的琴桥——把融化的金属倒入模具中制造而成——听起来跟用一块实心钢冲压而成的琴桥分明不同。Sadowsky说：“它们的确会发生可以听出来的分明不同，一般来说，冲压的琴桥音色更好。“如今黄铜被以为是琴桥资料的最佳抉择。

在颤音琴桥平板的下面一般会有一个被称为惯性停滞块的金属块（译注例如：Ibanez的Edge琴桥反面挂着弹簧的那个有Ibanez标志的大块金属）。它在琴弦振动传导给琴体之前会对振动特征有过滤作用。Trev Wilkinson说：“用钢或许铝为资料对音色会有不同影响。一般以为钢能够有最小的染色作用。但我以为铝经常能容许更多的振动频率经过。“

琴弦对saddle（颤音琴桥与琴弦接触的那个能够调整高度或音准的小金属块）的压力对音色与延音一样有影响——压力越大，延音越长。

Wilkinson说：“不同的衔接手法会发生不同的压力，锁弦（倒装弦）琴桥压力略小，琴弦穿过琴体或其它正装弦的方法压力更大。“

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