（一）压力的应用在演奏小号时，常常应用两种压力。一种是在演奏强音或高音时，需求添加横膈膜的压力，另一种是持小号的左手使劲将小号向嘴唇方向拉，使号嘴压在嘴唇上所发生的压力。

比拟成熟的小号吹奏者，能够用左手很少的压力来吹奏中强音或弱音，但吹奏强音或强高音时，也需求用左手添加关于嘴唇的压力。

初学者练习时，能够多加点压力在嘴唇上，跟着进修的发展就该当逐步裁减压力（而完全不必压力的状况是没有的）。

嘴唇要可以承受得住少压、多压和耐压的锤炼，使之在种种不同水平的压力下都可以发音自若。然而，要留意它是一种辅佐手腕，不可把这种辅佐手腕看成首要手腕。

在演奏乐曲时，首先是依据曲谱来了解它的音高、节奏、力度等，以及其所要表示的详细内容；再一步是，经过视唱，唱出详细声响来验证本人的了解能否精确；最终再用乐器将乐曲演奏出来。在这一进程中，所运用的辅佐手腕是：

1．用左手压嘴唇，来增、减压力。

2．在演奏连音和较大音程的向上跳进时，用喉头压缩是一种不可少的辅佐举措。用Hi（读嘿哝），代表喉头的这种举措。

3．变更号身与人体的角度，可使低音区和别的音区在连接时愈加便利。变更角度的办法是用改动头部俯仰的方法来实现，同时应留意举措的幅度不要过大。

（二）音高的调理关于小号的音准问题，比拟庞杂。

1．同级的自然泛音，在必定的气温条件下，管道长的发音高，管道短的发音低。

2．同级的自然泛音，在必定的管长条件下，气温高，发音高；气温低，发音低。

3．用嘴唇的把持，将某一个音提高一些是困难的，即便能够提高，而可提高的幅度也较小。若将某一个音下降一些，则比拟轻易些，下降的幅度也可稍大一些。

4．号嘴的型号与小号的型号该当设置好。不然，某些音会呈现特殊禁绝的景象。

5．小号的半音阶中的每一个音，并不是都与十二均匀律符合合的。一般说来，泛音列存在一种自然景象，即此中的第二、第四、第八音都是比拟准的，不需求作多少调整。第三、第六音轻易偏高，第五音偏低，第七音则低得过多，以致到达不克不及运用的水平。因而，吹奏者有必要知晓半音阶中的每一个音，它属于泛音列的第几音，以便给它以响应的处购置法：

6．强奏时，高音区的音轻易呈现“错字”（将音吹错）。这是由于，在泛音列中级数高的音，相互之间的音程间隔较小，轻易吹错。弱奏时，低音区的音轻易偏低。处理的方法就是要靠听觉来区分它、调理它、把持它。能够用调理管长、添加嘴的把持才能等办法，以使吹出的各音，无论强弱都拥有精确的音高。

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