小号的发音由气流、发音体、共识体三个局部形成。

1．气流

为了演奏得好，首先该当把握准确的呼吸办法。必需先吸足气，才干用（呼）好气。不管吸气、呼气，首如果靠横膈膜的活动来把持。好的呼吸办法，在表面上使人觉得不出呼吸的声响和举措。如不得已，也需求将呼吸的声响和举措裁减到最小范围。

2．发音体

我们该当熟习嘴唇举措与发音的关系。在演奏时，嘴唇的基本形态是上唇较下唇的地位靠前，下唇紧贴下牙和下牙床，下唇的唇边略向里眍（Kou，向里压缩，凹进），使劲包住下牙尖，但唇边也不宜向里眍得过多，高低唇的红肉局部不要挤出，要用嘴唇肌肉把持，使它服贴在牙上。嘴角要可以活动，作浅笑或常笑状（指一般的笑，较浅笑为甚）。

号嘴该当尽能够地放在嘴的正中。固然也容许有一个细微的活动范畴由本人抉择，选定之后，就不要再随便移动。演奏时嘴角老是呈浅笑状。

吹高音时，嘴角向后拉紧，下巴并拢，气流急。吹中、低音时，嘴角稍向前松开，下巴摊开，气流量大。再简化为两句话，即：高音，拉紧、并拢、流速急｝低音，松开、伸开、流量大。

号嘴放在嘴唇上的地位，经过屡次发音实施，以为称心之后，就不要再随便移动，切不可在吹高音时号嘴在嘴唇上的某一地位，而到吹低音区的音时则改动号嘴在嘴唇上的地位，假如如许，关于往后的演奏将带来不利的影响。

当下巴活动时，号嘴和嘴唇相接的“接触圈”的地位也不要移动。

拉紧、松开（二者指左右嘴角的活动）、摊开、并拢（二者指下巴的活动），这些举措是为了精确地演奏出种种不同的音高，它们活动的范畴是很细微的，在演奏时，要留意应用得恰当。

3．共识体

我们要想吹出某一音时，必需抉择适合的管道长度，才干起共识，经过扩展作用而收回所要的音。假如管道抉择错了，就得不到共识，也就吹不出这个音来。因此，小号乐器自身既是共识体，又是扩展器。所收回的每一个音，都从同一个出口放出来，而这个出口外形如钟、如铃（一头小，一头大），起着扩展的作用。

小号的全部发音进程简略地说来，就是从人体呼吸器官收回（受横膈膜把持）的气流，经过发音体（包含高低嘴唇的张力，漏洞大小和号嘴扣在嘴唇上的力度，以及高低牙的作用等），和选定适合的管道长度，经过共识和扩展作用而发音。这就是小号发音的道理。

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