在你练习当中呢，固然了，就是我们能够会思索到要用什么样的嘴形呢？你的嘴要有一些什么样的举措呢，终究什么样的嘴形是好呢？就是说在当代的小号的这个吹奏技术，办法当中呢，关于嘴形的这些阐述，解说都有不同的见解。

首先呢，要把握第一个原则，就是说你首先呢不要思索嘴形，就是说当你做一个十分，比方说你能够《二班》在这个教程里，他讲了，他说你嘴应当，两个嘴角向上，而后闭紧了这个嘴唇，然而小号开展到，严重的开展到今日的时候呢，这个嘴形呢，能够用，然而呢，要留意就是在汗青上，许多人练习小号的时候，做这个嘴形，他因为做得比拟过火，他最终吹奏的时候，他使这个嘴唇绷的特殊紧，就是说这个时候就发生了比拟紧张的形态，由于我们吹奏当中，经过气味，你吸进去了气味往后，你吹出来，你要靠这两片嘴唇的振动，如许的振动，这个乐器才干发声。

小号惟有依托嘴唇的震撼才干发声。各人首先要留意到这一点，这是十分十分要害的一点，就是说你首先这两个嘴唇这个局部，要有振动，经过气味的吹出来，那个气味，那个压力吹动它来振动，你这个乐器才干够发作。因此在这个时候，你假如嘴做这个嘴形，做得过火的话，你能够这里振动的时机就比拟小，比拟小的时候呢，它不振动，它就不会发声。

那么因此这个问题呢，各人必定要留意，最好用最自然的嘴形，当你号嘴放上的时候，你只管去吹起，让嘴唇振动起来，让声响这个收回来，而后呢，你由于乐器这个你在接触的时候，你在音程的变化的时候，你这个号嘴接触到这个嘴的时候，它会有必定的压力。

就是说这个压力，它就是自然的让你嘴有一个反响，有一个反响，这个时候就是你的嘴形了，因此能够不要先去做一个嘴形。就是说像《二班》在这个书里说的，必定要怎样样怎样样，你这嘴要摆成什么样的外形，这个时候，这种办法，能够用，然而曾经是比拟陈旧的办法，就是当代这个小号呢，对这种办法，曾经不是很推重了。

由于这个时候，就像我方才说的，你会发生一些十分紧张的形态，这个时候不利于你的振动。不利于你的振动，你就不轻易发声，即便说你未来，嘴形，就是你的嘴的肌肉练的很好，然而你的肌肉呢，也不是很灵敏，它是比拟呆板的一种肌肉的时候，它是没有力气的。演奏小号的嘴型要只管自然，防止刻板的嘴型。

各人晓得，在这结合在我们人体的训练，也是一样。当你去练这个，你的身体的，你的胳膊，你的手臂的这个这里的肌肉的时候，也是一样，就是说你必需采用一个松开的方法，就是说你练一练，松开松开，练一练松开松开，假如他练的太硬了的话，它就不发生力气，它就是一种比拟呆板的肌肉，我们那个嘴也是一样，因此那个前面我说过了，各人在练习的进程当中，比方说你吹一个长音，不论是吹多少拍，拍多长时间，你必定要响应的吹完了长音往后，你要休息一样的时间。练习时，演奏一段时间就要休息一样的时间。

为什么呢？你在吹奏这个长音的时候，你嘴上就有必定的压力，就是号嘴，就是全部乐器加上号嘴，在你嘴上有一个压力，它这个压力呢，就使你的这个嘴唇这一局部的血液轮回发生了障碍，就是说你能够照镜子的时候，你能够看到你压制，或许说你这就发生了泛白了，其实就是说血液进不来了。

这个时候，实践上对你这个皮肤，就是说全部这个里边的肌肉，它是一个压抑的一个进程。那么你的休息，比方说你吹了一个长音往后，你把它拿下去，休息一会儿，这血液就返回来了，这里呢，你的肌肉，实践上也是松开的，因此要遵照这个情理来吹奏，就是你吹多长时间，你必定要休息多长时间，重复的去如许做。

小号吹奏家艾丽森。巴尔松是近几年难过的优良的女性吹奏家。（第一句话配图片）您所观赏到得这首帕格尼尼的《第24随想曲》来自巴尔松的专辑《随想曲》。这张《随想曲》是涵盖了各个时代、种种作风，更全面地展现吹奏家的气力。从巴赫、莫扎特、帕格尼尼到德彪西、拉赫玛尼诺夫，另有近代的皮亚佐拉、托马西，使我们全面地知晓小号的表示力，从高亢亮堂，热闹豪放，到抒怀如歌，乃至梦境奥秘、摇曳生姿，巴尔松的吹奏都是令人服气的。而用小号演奏帕格尼尼的《第24随想曲》，则是让巴尔松实在炫技了一把。

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