用种种资料制成的中空的圆柱体，称为管。所有弹性体质在遭到外力策划时，都能发生振动，管中的空气柱也不例外。当管中的空气柱遭到激起后，会发生纵方向上（与管长方向一概）的振动和横向的（与管长垂直）的振动。

同弦的振动相反，由于空气使活转动性物资，因此空气柱振动以纵向振动为主，决议了振动的基频和一系列泛音的频率。但是横向振动会发生高次泛音。恰是空气柱振动中不同重量的纵振动和横振动的迭加构成了管乐器的不同音色特色。

空气柱振动特色是，管子越长、越宽（直径越大），则频率越低，反之亦然。因而，改动管的长度和宽度就能够改动空气柱振动的频率。管乐器上所用的空气柱因管的构造不同而分为开管与闭管两种，它们的振动特色亦有差异。两头开口的管叫开管。开管空气柱振动时，两头为振动腹，在管的1/2处（中段）是基频的节，在管的1/4和3/4处构成第一泛音的节，在1/6和5/6及1/2处构成第二泛音的节……。

开管空气柱的振动波从管的一端动身，抵达管的另一端又被反射回来，当这个反射波回到原处后假如恰和下次振动所惹起的波相位完全重合、构成驻波，又一同向另一端动身，这时，振动幅才干获得增强，取得最大音量。

由此可知，开管基频的波长等于管长的两倍，第一泛音的波长等于管长，第二泛音的波长等于2/3管长，顺次类推。一端开口一端闭塞的管叫闭管。闭管空气柱振动时，其开口端是波腹。闭端的空气是不振动的，关于空气柱振动来说，这里永久使波节。

关于闭管空气柱来说，它的振动波需求往复两次，才干使反射波与再次发作的波相重合。闭管的振动另有一个特色：只能发生根底音上方的第二、四、六、八……偶数泛音，而不克不及发生第一、三、五、七……奇数泛音。由此可知，关于同一长度的管来说，开管的固有频率比闭管的固有频率高一个八度。

管形共识器局部构成：在这里呈现了一个奇异的景象：在其余振动方法里，声源的振动频率关于共识体来说，带有主导的性子，共识体只能听从，每每抛开本人的固有频率而按声源的空气柱假如没有外力的激起本身不会发生振动。

因而，管乐器实践上都是由振动的声源局部和频率来振动。而空气柱振动与其声源振动的关系与此不同。当声源振动激起空气柱振动后，空气柱振动又反过来对振动源施加影响，假如振动源的频率与空气柱的频率不符合，振动源的频率将被拉低或拉高，直至调整到符合为止。这种景象称为耦合。耦合是共振景象的一种，在乐器中使经常碰到的。

空气柱振动的声辐射，同其它范例振动的声辐射有一个分明的区别。例如，弦鸣乐器的声辐射首要经过共振箱的面板、背板和侧板以及f孔向周围辐射。空气柱振动的声辐射直接与大气相连，同时气流方向与动摇方向相一概，因此使声辐射较集中于管口外端，使人觉得有分明的方向性。

一个管弦乐队在吹奏时，种种乐器比拟之下，管乐器、特殊是面对听众的铜管乐器音量最大，也就是这个情理。唇振乐器是以嘴唇振举措为声源，以空气柱振举措为共识体的乐器，也就是我们平日所说的铜管乐器。其形制大抵能够气氛声源局部（号嘴）、共识局部（号管）和调律局部（按键活塞）等。唇管乐器是以演奏的嘴唇振动为发声源。演奏时，把号嘴贴在嘴唇上，空气经过双唇之间的漏洞射入号嘴，此时，因为空气的放射，逼使双唇分开正常（均衡）地位发生振动。

唇振动同簧振动的道理是一样的，能够把双唇看作是肌肉制成的双簧。唇的振动激发号管内空气柱的振动，空气柱的振动频率又反过来调整唇的振动频率，实行耦合。唇振动和空气柱振动的耦合，不是自然实现的，还需求演奏者对嘴唇紧张度实行把持。总的来说，演奏低音时，嘴唇（包含全部口腔肌肉）要相对松懈，跟着音的高而逐步收紧。

在这方面，唇震撼和簧振动有分明的区别。唇好像可变张度和劲度的簧，而一般的簧片则没有这种能够。作为振动音源的口唇，并非生成就能发生最佳的振动形态。要想取得美好的音色、理想的音准和大幅度的音量变化等技巧，必定要经过长时间的刻苦磨练，使嘴唇习气于声振动，能自若地同空气柱耦合，不需求挤压就能对音高作出修改。

不同的吹奏者，应依据各自的嘴唇条件（如嘴唇的厚薄、牙齿的齐整与否等）来断定本人的口型。其基来源根基则是抉择本人嘴唇的最佳振动地位来放置号嘴。好像簧片的振动一样，唇的振动首如果以横振动为主，它的高次泛音与基频的关系是不谐和的。

而空气柱以纵振动为主，因而，耦合的进程亦行将横振动改变为纵振动的进程，在这个进程中，唇的固有频率被拉低了，减弱了不协和泛音的振幅，凸起了谐和的身分。然而横振动依然发生作用，特殊在铜管乐器中，横振动因此发生的高泛音（柱面波）是金属声颜色构成的首要缘因。

号嘴的作用，首如果固有唇振动的范畴。不同音高的唇管乐器，有不同长度和内径的空气柱，而唇的宽度和长亦要同空气柱相顺应，因此号嘴的内径亦有大、中、小之分，与不同的唇管乐器相共同。号嘴的另一功用是改动音色。

这使由于嘴唇振动时，振动着的气流还会在号嘴内发生旋涡而惹起边棱音效应。内径外形不同的号嘴，边棱音振动重量亦不同。频率变化同弦振动一样，开管空气柱在全段振动时，也均分为1/2、1/3、1/4……段，各段同时振动，发生的自然泛音列与弦振动是一样的。

因此，唇管乐器的演奏者，在不按动活塞的状况下，只改动嘴唇的紧张度，用超吹的办法就能够在唇管乐器上奏出自然泛音列。其道理就是使唇振动同空气柱的全振动、1/2振、1/3振……相耦合。为了上唇管乐器奏出自然那泛音列以外的音，人们想了很多方法。

一种方法是在号管上好像双簧管那样安上很多按键，这个方法因音色不睬想而弃置了；一种方法是让数人各演奏不同长度的音管，这个方法音把旋律弄得四分五裂而失败了；有人运用伸缩管的方法，处理了演奏半音问题，但吹奏不够灵敏，并且演奏连音不睬想，不过有它的音色特色，因此直保存在长号上持续运用到现在。直到活塞的创造，才个唇管乐器帮了大忙。活塞的道理是使根底音管随时接通附加音管，改动了空气柱的长度，从而奏出不同基频的自然泛音列。

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