长笛从二十世纪初期传入中国，而且在中国以特其余情势呈现，西方传入中国的长笛不断以西洋乐器为主，在创作中多以室内音乐的情势呈现。因现在世许多长笛艺术家寻求以传统的曲式为主，而且创作出大批的拥有本土化的优良作品，在模仿西洋器乐中实行交融构成一种全新的创作理念，使得这些作品在坚持原有的作风的同时，同时带有很强的中国传统特征，而且在创作参加大批确当代长笛技法，使得长笛的创作作风变得多种多样，而且在创作中凸起艺术家本身的特色。
一、《渔舟唱晚》的音乐剖析
《渔舟唱晚》是长笛创作中的特别代表，他是以古筝的情势改动而来的，然而以长笛的情势实行表示的，因而本文以该曲目作为研讨对象，从曲目标艺术特色、吹奏技巧、情势开展等几方面实行剖析，而且强调长笛创作的不时翻新性。
《渔舟唱晚》是娄树华老师依据古筝曲实行二度创作的一首长笛独奏作品，该作品中娄树华模仿一部诗词的意境实行归纳音乐的丰厚的情势。该作品在曲式构造中以多段的情势为主，首要分为引子、乐段、末尾构成的，在构造情势中采取长笛传统的情势为主。
引子局部模仿一部古筝曲的情势，舒缓而又不是风格。第一段采取慢板的情势为主，这局部首要表达抒怀的特色，在音乐中展示的一幅鱼歌唱晚的情势，而且在音乐中给人一种歌声“唱晚”的觉得。第二段采取明快的节奏，该局下属于铺垫的局部，起到承前启后的作用，首要表示渔夫在披荆斩棘之情。第三段以快板为主，明快的节奏动听的笛声，有人把人们带入真正的渔舟情节中去，那动听的音韵明澈民心，动人置身。
二、长笛曲《渔舟唱晚》的吹奏技巧
（一）气味把持技巧的应用针关于《渔舟唱晚》这首作品来说，气味把持技巧是十分重要的也是吹奏者必须要长久实行训练的。
首先在该作品中换气的技巧一概贯串于全部曲目中，因为该曲目中交融了大批的传统曲式文化，如许就要去在换气中不克不及单单的以传统的情势换气，还需求把握换气的急、断、连、起、落，轻、重、缓等的特定情势，如许在表示长笛曲的意境中拥有很大的辅佐作用。
例如在第一段中以慢板为主，吹奏者在气味把持中重点要留意稳上，掌握住稳弛缓的特色，第三段中是以快板的情势呈现的，如许在气味把持中就需求时刻留意换气的速度，而且以沉着的换气特色才干应对高强度的换气需求。
（二）颤音的应用《渔舟唱晚》独奏曲在颤音的应用上也是标新创新的，尤其是吹奏中需求处置的延续的颤音节奏，这种大批的延续的颤音能够赐与歌曲一种很强的节奏感，同时也能够表示出音乐自身的魅力。
当吹奏者在乐谱中看到有标志“tr”暗号的时候，需求吹奏者手指活动要快，而且平缓有力，如许才干表示出二度颤音的意境特色。
在独奏曲中颤音的应用能够说是结合中国传统的曲式和西方长笛器乐实行吹奏，因而在表示颤音的时候要留意不克不及纯真的寻求快、准、稳还需求吹奏者由慢渐快、由弱渐强的颤音，这种海浪似的音响能将那种歌唱性旋律流露无遗。
（三）吐音技巧的应用在长笛的吹奏里，吐音能够分为单吐、双吐、三吐。虽然这首乐曲中的吐音并不难，然而从更好的表达音乐感情的角度动身，我们应当细心的划分不同乐句中所采取的吐音办法。
在《渔舟唱晚》中，第二大段是快板局部，节奏明快，旋律光鲜，与第一大段那精美高雅的音乐构身分明的比照，表示的是百舟竞归的繁华局面。这里对吐音的要求其实是很严厉的，纯真的单吐或许双吐都是不可的，经过重复练习和实验，吹奏者以为应当把单吐和双吐结合起来，在碰到一些八分附点或许两个八分音符的节奏型时，我们应当采取单吐的办法，碰到十六分音符时全部应用双吐的办法。
在吹奏吐音时，舌头的举措与手指的举措共同是十分重要的，我们称之为舌头与手指的同步性。手指举措是在舌头后撤举措的同时作出来的，气流向外弹出来的霎时手指做出举措。
（四）气颤音的应用在《渔舟唱晚》这首乐曲中，气颤音的应用堪称是无处不在。
他是由一首古曲改编的作品，不少人爱好用长笛的音色模拟陈旧的中国乐器箫的音响，而且付与长笛音乐中一些民族作风特色，应用好长笛的气颤音实行模拟则几可乱真。以下将对这个问题实行剖析。
采取一其中音“re”以外，其它的都是低音，长笛低音区的音色相似于中国乐器中的箫声，消沉而丰富，共同结部分分的旋律给人一种慢慢远去的觉得。要把这种觉得更好的变现出来我们不得不寻觅一个恰当的气颤音。我们把气流的方向向前挪动一些气不要太鼎力，口腔的空间要放大一些，气颤音的频率大约在每秒5次左右，我们会获得一种空阔的、安闲的音色，而且也像箫的声响。
《渔舟唱晚》在创作中拥有很高的艺术特色，同时也在中国长笛的创作艺术路途中走出了新的寰宇，因而为了吹奏中能够愈加好的吹奏出该曲目标意境特色，吹奏者首先需求从吹奏技巧等方面实行训练，而且经过技巧性的纯熟来逐步了解独奏曲中的传统文化的含意，因而该曲目标研讨能够更好的赐与当代长笛喜好者以模仿的途径。
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