二胡的结构比拟简略，由九个首要局部构成：琴筒、琴杆、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆、千斤、琴码和弓毛。其功用辨别引见如下：
1、琴筒
琴筒是二胡的重要局部，这经过弓的推拉活动，擦弦后振动琴皮发音的共识体。琴筒的质地和外形对音量和音质有直接影响。一般用紫檀木或红木制造。外形有六角形、八角形、圆形、前八角后圆形等，常用的是六角形。琴筒后面镶嵌着一个音窗（一般为雕木花窗），不只对琴筒起了装潢作用，并且对发音、传音和滤音有必定的益处。
琴筒是二胡的共识筒，多用红木、紫檀或乌木制成，也有用花梨木或竹子做的，七十年代并入手运用低发泡（ABS）资料模压成型。其外形首要为六方形，长13厘米，前口直径（对边）8.8厘米。有些地域则制成圆形或八方形。筒腰略细，筒后口敞口或装备开有种种式样花孔的音窗。琴筒起扩展和衬着琴弦振动的作用。
2、琴皮
琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡发声的重要装备。遍及式二胡为蛇皮，中高级二胡多为蟒皮。蛇皮鳞纹精密，纹路陈列规矩，并富有韧性，但质地较薄。音质易受气象、室温等要素的影响。蟒皮鳞纹粗而平坦，颜色比照调解，厚度适合而有弹性，不易受虫蛀，发育共识较好。
蟒皮又以肛门一带处所的最为理想，这个处所的蟒皮顺应性广、发音淳厚圆润，而且机能稳固。新买的二胡无论是蛇皮的仍是蟒皮的，发音每每空而带沙，而且把住高低端的音量迥异较大。这是琴皮振动还不够调解的原因，需求经过一段时间的拉奏后，琴皮的振动才有能够逐步变为常态。
它是二胡重要的发音体，也是振源的要害，对音质和音量有着直接的影响。蟒皮的鳞片越大，音色越好。
3、琴杆
它是二胡的支柱，亦是躯干。不只起着上连下接的支持作用，并且对全体振动发音也有必定的影响。制造琴杆的资料有些檀木、乌木或红木。一般用红木较多。红木价廉物美，拥有必定的抗拉性。是支持琴弦、供按弦操纵的重要支柱。全长81厘米，直径约为0.55寸。
顶端为琴头，上部装有两个弦轴，下端挤入琴筒。琴头呈弯脖形，也有雕琢成龙头或其它外形的。
权衡一把二胡的发音纯洁与否与琴杆资料的抉择有很大关系，平日把红木视为上品，乌木的也不错，别的木材的就要减色一等了。
抉择时除了要细心区分琴杆的制造资料外，还要统筹到质地严密，木射线精密而平均，无节、无疤，无分明裂缝，有必定光明度等。
4、琴轴
共有高低两个（别名琴轸），起调整音高的作用，上轴缚胶内弦，下轴缚绞外弦。琴轴有木质轴和机械轴两种，两者各有利害。木质轴调音后稳固，不易跑弦走音，但因时紧时松，给调弦带来困难。机械轴调弦快而自若，音准也好，但现在制造质量没有完全过关，时而会呈现松动、滑动等景象，轻易招致跑弦走音。
5、弓子
是二胡发音的重要工具，由弓杆和弓毛两局部构成。弓杆是用细实的紫竹制成，粗细要适中。弓杆的软硬和弹性会直接影响到演见后果。弓毛从前有用尼龙丝和马毛的，多用马尾，且白马尾为最佳，黑马尾次之。一般用细实紫竹缚上马尾，一端装有活螺丝（弓鱼）用来调整弓毛的松紧度。
6、琴弦
是琴的发音体之一，也是二胡的声源体之一。其质量的好坏，直接影响到发音后果。现在琴弦有两种：一种是金属弦，拥有拉力好，音质好，音准好和敏锐度高级特色，又分铝质弦和银质弦两种，银质弦最佳；另一种是丝弦，它收回的音比金属弦柔和精致，但位力差，音准差并且轻易断弦，且易变音。
如今大多采取金属弦。弓子由弓杆和弓毛形成，全长76厘米，弓杆是支持弓毛的支架，长度2．4尺，用江苇竹（别名幼竹）制造，两头烘烤出弯来，系上马尾，竹子粗的一端在弓的尾部，马尾夹置于两弦之间，用以摩擦琴弦发音。
7、弓毛
多为马尾，也有用尼龙丝仿造的。有些浅易二胡是用尼龙线来替代弓毛，这种音响后果较差。
权衡弓毛是否耐久耐磨，首要看弓毛能否陈列得齐整平坦，长度一概，粗细平均。好的弓毛要求无断头、无纤柔、无蓬乱缠绞等。抉择弓杆要留意长度契合规范，还要统筹到质地坚固、老化、粗细调解、均匀、中段不呈弧形，与弓毛互相平行等状况。如许的弓枪弹性适中，把持随手，易于把持。
有的初学者把京胡的弓子拿来换在二胡上，这是不适合的。京胡弓子一般都较短，在二胡上拉奏没有盘旋余地，是不契合二胡吹奏需求的。
如今市道上销售的中高级二胡的弓子多为松紧调理弓，它是在持弓一端装有机械螺旋装备，可依据吹奏需求把弓毛调理到适合的松紧水平。但不可调得过松过紧，过松使弓子丢失了应有的弹性，不易于操纵；过紧则发音僵硬，缺少委婉内涵的成份，同时还轻易使弓杆变形。
8、琴码
是琴弦与琴皮之间振动的前言体，对发音有重要作用。它采取的资料有木、竹、金属和纸等，常用的有木松节马、枫木马。木松节马木质柔嫩，发音圆润、淳朴，枫木马软硬适中，发音柔和、杂音少。
琴马虽小，但它却是联合琴皮琴弦的枢纽。它的作用是把弦的振动传导到蟒皮上。因而，琴马的选料、外形以及在琴皮上的安放地位，在很洪流平上影响着二胡的音质。
为了求得二胡声响的改良，发音嘶哑的二胡采取纸马（即用牛皮纸或别的硬纸卷成严实的简状），声响就要显得柔和一些：发音郁闷的二胡改用竹马，就可使声响变得较为嘹亮，合适吹奏生动轻快的曲调，发音枯燥的二胡采取金属弹簧马，就可使发音变得较有共识。
别的，象高粱秸秆、火柴签、铅笔（最好将笔芯抽掉）等资料制造的琴马也能改良一些二胡的音质，但中高级二胡仍是宜用特制的木马，木马是用松节木做的，音色淳朴优美，失真度小。另外另有钢丝马，但运用很少。
假如是本人制造琴马，要留意到它的特有外形．不宜过长、过短、过高、过矮，由于如许都不利于琴皮振动的机能发扬。虽说一些发音嘶哑的二胡，恰当增加琴马，音质还能获得必定水平的改良，但音量却大为减弱了。一般来说，琴马长约0.4寸，高约0.25寸较为适合。假如是竹制或木制琴马，当中最好挖空成拱桥形。
琴托是琴身的底托，起着装潢、稳固琴身的作用。有的二胡琴托还装有可调底托，用尼龙扣调理，吹奏时更为便利。
9、音垫
琴码的下面，还须在琴弦与皮膜之间塞一小块用绒布或毡子做的叫做音垫，它能处理二胡的“狼音”，消弭二胡的空阔音，使之集中、饱满，制音垫的薄厚、大小要适中，过厚则影响音量，过薄则不起作用.
作成音垫的资料常有白色海绵、呢子、羊绒、棉布、麂皮、绒布等，用的最普遍的是海绵和呢子，后果最好的是自然麂皮，不克不及鄙视了它，它还能疾速的改动音色的本领，它切近琴码，音色就很润，同时要丢失一局部音量，阔别琴码，音色就会变的眀亮，要依据曲子需求调整。
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