琵琶是由“头”与“身”形成，头部包含弦槽、弦轴、山口等。身部包含相位、档次、音箱、覆手等局部。

琵琶的头部，由“弦槽”、四只“轸子（弦轴）”、“山口”等构成。

优质琵琶声响穿透力强（衰减小，传得远）。高音区亮堂而富有刚性，中音区柔和而有润音，低音区音质淳朴。在白居易的《琵琶行》一诗中所描画的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如密语，嘈嘈切切庞杂弹，大珠小珠落玉盘“，“银瓶乍破水浆迸，铁骑凸起刀枪鸣。

曲终收拨留神划，四弦一声如裂帛“现在已不再是墨客的艺术夸大，而是今世琵琶货真价实的演见后果。

琵琶的“头”与“身”以及“轸子”多以硬木、色木、铁梨木、花梨木、鸡翅木、酸枝木、黑檀木、紫檀木为首要材质。此中高级琵琶轴相另有以牛角、牛骨、象牙等制造。面板采取的是河南兰考桐木面板，扶手多为多年生毛竹为资料。

捺、带、擞都是用左手指发音，因音量较弱，故又称虚音。虚音是与左手弹奏的实相对而言的。音量方面，实音较强，虚音较弱。

如在乐曲某些处所恰本地应用了虚音与实音的有机结合，可使乐曲在音量方面增加比照。这种虚音与实音组合实行的办法，在琵琶传统文曲中见用最多。现将有关捺、带、擞的吹奏办法，辨别引见如下。

（1）捺

捺，又称“捺打”、“印”等。吹奏捺的办法，是在指枢纽的活动中，手指端取势将弦身击捺在相档次上，使得微声，捺与前面一音多数成上行实行。

（2）带

带，又称“带起”、“带音”、“放”等。吹奏带的办法：当右手弹出前一按音之后，接着在相档次上作向左内方或向外方一拨，而后分开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。带与前面一音多数成下行实行。

带起的音，有散音与按音之分。带起散音时，须将按指向左内方或外方一拨，即可带出空弦散音来。带起按音时，则须把下行实行的后一个音先用食指（或中指）按在相档次上，而后再作带的举措。

（3）擞

擞，又称“搔”、“搬”、“抓”、“粘”等。吹奏擞的办法：

用左手指将弦身按在相档次上，用中指或名指鄙人面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中抉择一较便利的指头去搔弦即可。擞弦多数在同一条弦上实行。

弹挑类包含弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最根底、最重要的指法。其它右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

a、弹：是用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹动身音。

b、挑：是用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。弹挑类其它指法的吹奏办法：

c、夹弹：是用弹和挑在弦上作延续平均而不很快的动，每拍依曲调理奏的快慢，一般作四声，有的或作二声。

d、滚：吹奏办法与夹弹相似。但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调理奏的快慢，一般作八声，有的作十六声。

e、剔：是用中指甲向左将弦剔出。

f、抚：是用中指肉将弦向右抚进。

g、双弹：是用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

h、双挑：是用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑进。

i、飞：是用无名指甲将弦向左飞出。

j、双飞：是用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不时。轮指是五指轮回循环来去的吹奏，是弹琵琶时取得长音的首要办法。

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