要买一支好笛子很不轻易。由于一支好的笛子，不只音要准、音域要宽，同时也要省力，更得有美丽的音色。就制造和吹奏两方面来说，要保证音准并不是一件非常繁难的事，可要选得称心的音色，可就不是一件轻易的事了。

影响笛子音色的要素许多，它不只取决于资料的好坏，制造工艺的优劣，更有吹奏办法的妥当与否。除此之外，还得思索笛子的音色能否合适乐曲吹奏作风的特别需求。例如为昆曲伴奏之笛与江南丝竹吹奏所用之笛，同为曲笛，音调也相似，然而对音色的要求就不完全相似：昆曲所用之笛要求音色丰富、沉郁；江南丝竹所用之笛对音色的要求则是清澈、俊逸。

该怎样判别笛的好坏？首先要审阅的就是竹材，这是从外观上就能分辩得出的。其次是看做工，做工的优劣是要凭藉相称经历才干分辩的。由于它并不但单指吹孔、音孔的光亮度。现实是，资料即便很好而做工欠佳，音色依然是不睬想的。

资料不好，就好像人生下去天生缺乏一样；惟有好资料，才是笛子取得良好音色的先决条件。

制造笛子的资料，应拔取粗细实用、竹质精致严密、两头管径差不是太大而又没病虫害的。竹龄应以成长五年左右为优。由于经植物学家测定，成长五年的竹，其容重最大。竹子就好像人一样，它也分多少成长久，五年该是它的壮年，二、三年的竹子还嫌嫩，超越五年则竹子已入手朽迈——容重入部下降。

竹子同木材一样，其生常年限是可知的：木的生常年限从它的年轮可知，而竹的生常年限从它的枝桠上即可获知。原本竹子的第一年只成长一支枝桠，第二年则在第一枝桠上生出第一重枝桠，第三年则又在第二重枝桠上长出第三重枝桠⋯⋯。因而，从竹的枝桠成长状况，即可获知竹子的成长状况。

竹子砍伐后，应放在阴凉、透风处让其自然枯燥。制笛之前要用浮而大的火烘烤。烘烤之目标不只是为了矫形，也是为了将其烘透；竹，惟有烘透了，制成的笛声响才会通透。

竹子的管径要与音调般配，才干保证所制形成的笛子之音色契合本人的要求。例如D调的曲笛，其内径应抉择在1.60～1.80厘米之间：乐曲多用高音，音色需求俊逸、脆亮的，如江南丝竹吹奏所用之笛，内径以1.6厘米或略大一点点为宜；若罕用高音，音色需求沉郁、丰富的，如昆曲伴奏用笛，内径以1.8厘米左右为宜。

笛子的管径同音色有着亲密的关系，这问题是早就被人们所留意的。笛子的管径为什么会影响音色，现在还没有见到非常公道的说明。笛子的声波是纵波。然而作为管乐器的笛子，它的声波不太能够是地道的纵波，完万能够受些微横波的影响。

这横波显然会影响笛子的音色，而管径的大小，能够对发生横波有影响。这是一个有待证实的问题。这就好像弦乐器一样，它们都是横波，然而吹奏进程中完万能够受极细微之纵波影响。笔者猜想，这能否就是狼音构成的缘因也未可知。

别的，笛子的音调同管径、管壁厚薄也必需般配，不然也不克不及够取得称心的音色。管壁偏薄，发音脆亮，但欠丰富；管壁过厚、低音虽然比拟丰富，但高音的发音欠灵敏，整支笛子的音色也过于滞木。别的有些低音调的大笛，若管壁缺乏必定的厚度，那它的低音不只飘浮，高音也必定空洞，乃至还会影响音准。

就制造来说，除了留意烘烤的火候要妥当而外，若选用紫竹等多节竹制笛，必定得将各节内膛铲平、磨光。各节的内膛若不铲平、磨光，不只会影响超吹音同基音之间八度音的精确，还会影响笛子的音域，更会使某些音的音色与其它音孔的音色不同一。

就制造而言，与音色至为亲密的要害是吹孔和膜孔的开挖。

关于膜孔，最早多挖成圆形。20世纪20年代末，上海着名国乐集团大同乐会主任郑觐文老师，发明这圆形的膜孔音色不圆润，音色轻易发干，就首先将膜孔由圆形改成椭圆形。这小小的改动却也算是一大提高了。

膜孔除了外形而外，其大小也值得惹起我们的留意。一般来说，膜孔偏大，音色宽厚响亮，然而笛膜不易把持；膜孔稍小，笛膜轻易把持，声响却又比拟懦弱。

再就是膜孔的地位对音色也有不小的影响。膜孔的地位妥当，才干取得良好的音色。尤其是低音笛，欲使一个膜孔能调解整支笛子的音色，显然有必定的难度。正由于如斯，李镇老师在他的大D调笛上就开挖了两个膜孔，从而使他制造的大D调笛的音色，因而取得了比拟分明的改良。

吹孔，是笛子的成声局部，其重要性显然可知。细观笛子的制造，总感到即就是名师，对吹孔也短少明白的看法。中国的竹笛，常用的是D调，而其运用范畴，最小的为小D调，最大的为大D调，跨度竟有二组！

因而，何种调门该选用多大管径，吹孔该开多大、挖成何种款式，生怕还没能惹起人们的充足留意。虽然如斯，有一点却应当深信，那就是调门不同，所选管径不等，其吹孔的大小和外形就不该完全一样。

笔者依据本人40多年的制造经历，以及近来的归结，认定调门高的笛子，因为管径小、音域不非常宽（音域一般不超越二组半），吹孔以椭圆形较为适合；而低音大笛，其吹孔应将这椭圆形修改为稍微近似于矩形，以利于高音的开辟——制造得好，音域牢靠近三组。

吹孔的大小，不只与笛子的音色、音域相干，并且还触及到音准。因而，制造胜利而音准良好的笛，不宜随便改动吹孔的大小。

吹孔开大往后，上手三个音孔之间的音程比方变小，而动手三孔之间的音程也必定会增宽。这是由于吹孔开大往后，管端校订量减小了的原因。这是应当惹起笛子制造者充沛留意的问题。

与音色有亲密关系的另有“口型”这问题。口型同口缝地位不克不及一概而论。口缝大小是决议音量的重要要素，口缝地位和口风力度则是影响笛子音准的重要要素；而口型则是决议笛子音色的要害。在笛子的演奏进程中，口缝的外形不是完全伶仃的，它还得在必定水平上受口腔形状的影响。

这口腔的翻开外形和大小，不只决议了音量，同时还决议着音色。在笛子的演奏进程中，不克不及够把口腔完全封锁；若此则不存在口风的问题了，口腔封锁则口“风”就无源了。

自己曾做过试验，当笛子吹奏时，若完全撤消口腔共识，此时笛子无论质量好坏，其音色都是一样的枯燥而丢失特性。由此能够得出结论：吹奏进程中，好的吹奏家是擅长依据笛子的状况应用口型的变更来获取所需之音色的。

希望这篇文章对您学习笛子能有所帮助，如果你有在学习笛子时遇到任何问题，可以点击这里提问，很快就会有笛子高手解答你的问题。