和音也可称做双音。这里我们所说的和音练习，不是双音笛、双管、双竖笛等所演奏的双音，而是指在原本的传统笛子上一个音孔练发两个音的演奏技巧。和音的奏法有两种：

一、泛音和音

这一演奏技巧，就是要练习能在笛子的第一、二、三孔和筒音，每收回本音（567与高音1）的同时，能再收回它们的关系泛音。或许是八度音。

这一演奏技巧的首要工夫是在风门和口风上。它要求风门松而微小，口风集中而轻缓。它需求用演奏本音时的两种嘴劲去吹，才干收回双音来。

练习时要心平气和，揣摩领会，万万不可性急，猛吹，要近似吹箫时的那种高雅劲。越急功近利，越是心不定神不安，就越不易找到它的奇妙之处。

这一演奏技巧，从实践上是实用的，但因为它的发音音量太小，和音的双声后果比拟幽微，并且也不易精确地收回，因此一般非常少运用。特殊在合奏、伴奏中，它的声响将会被别的乐器声吞没。但在独奏时，出奇不料地，忽然亮出几句，能够会收到独特的后果。

这是个新的技巧探究，另有待研讨和开展，因此初学吹笛的人不要先去练习它，免得千里之堤溃于蚁穴，应首先尽力练好那些常用的技巧。

二、自声伴唱

一九五八年秋，胡结续在笛子独奏曲《我是一个兵》中，初次应用了“喉音”技巧，使该曲的吹奏收到了出人预料的好后果。不入又在笛子独奏曲《骞马会上》应用了“喉音”技巧。

虽然变两首曲子所表示出来的心情、速度、节奏、调性、作风都大平相似，但也一样收到了很好的后果，这两曲其因此都先后获奖，出版、制成唱片，在全国和港澳地域盛行，不克不及说与在该曲中胜利的应用了“喉音”技巧无干。如今这一技巧已传播开来，为笛子演奏中的惯例技巧之一。

三十多年来胡结续在长久应用这一演奏技巧的进程中，不时增加新的感想。二十世纪八十年代初，他在原“喉音”的启发下，进而探究了另一全新的演奏技巧——“自声伴唱”。现把这一技巧演奏的道理和办法，及表示力简介如下：

“自声伴唱”的名字，已点明白这一演奏技巧的本质，它就是要求在演奏笛子的同时（在笛子的吹奏实行中），演奏者在口腔中，发（唱）出与笛子声响相似或不同的音。相似节奏或不同节奏的音。还能哼唱出与笛音成三度、四度、五度、六度、八度等种种和音与简略的复调。

此技巧虽不算很难，但不下一番工夫也难以把握。它难就难在吹响笛子提同时，口腔哼唱出种种声响来。倒过来讲，也就是在唱出声来的同时，要能坚持本人的嘴形稳定，所气味不时，使笛子的吹奏正常实行。另外还难在它对演奏者的音乐素养的要求进步了，音准的观点及呼吸的要求也严厉了。

特殊是两种节奏，两个不同的旋律（对位）同时活动时，两方都要精确无误顺遂实行，则难度就更大了。以上这些都是是否把握好，自声伴唱？演奏技巧的要害地点。其次是对演奏者的嗓音也有些要求，它虽不太要求嗓音的优劣，但是它却要求嗓音能到达一般歌唱者的音域宽度。发音精确，不走（跑）调，不发尖刺的杂音。

希望这篇文章对您学习笛子能有所帮助，如果你有在学习笛子时遇到任何问题，可以点击这里提问，很快就会有笛子高手解答你的问题。