我国是个多民族的国家，简直每个民族、每个地域都有笛子。因为每个民族和每个地域人民的各方面条件和自然情况挂一漏万同，因此都拥有本人不同的习俗习气。广阔的笛子喜好者也就因为本人所处的地域情况不同，加上各人的文化水平、僵硬条件以及特性喜好等方面的某些差别，因此，就各自拥有了不同的演奏特色。

比方有些人擅长演奏北方风味的乐曲，有些人却擅长表示江南的作风；有些人爱用和蔼用吐奏、历音等，而有些人却擅长福气和应用种种装潢手段，。这些不同的特色，进而构成了种种不同的吹奏作风，这些不同的作风，又多体如今种种详细的技巧应用上。

因此说各个不同的独占作风，一般多是以对某些技巧的善于为根底的。比方江南作风，多强调气味应用、强弱把持和手指的种种装潢技巧，笛膜也较坚实，多用曲笛演奏。而北方作风，则多用梆笛演奏，善用花舌、历音、剁音及滑奏。种种吐奏、南北作风均要应用，但北方用的更普遍。

我国的笛子技巧较丰厚，一个人一会儿要把一切技巧都把握好应用好，是有些困难的，因此要有重点地去练。去发扬本人的特色或专长。但却不克不及无视，任何一艺之长都不克不及独自存在，必须要与别的技巧，特虽是基本功相呼响应。

假如不练基本功，基本功还很差，就想搞出一个独具一格的特色来，那是不克不及够的。若有的人对花舌、双吐基本不会吹，乃至连音符都吹不出来，就专心想要发扬本人的特色，他的特色又在哪里呢？另有一些人，就只善用历音、滑音来吹一些曲子，不管山南海北都一个滋味，不但观众不爱好听，就连他本人也觉得无味不想再吹了。如许他就把本人死死地制约在一个角落里，难于行进，难于进步，就更谈不上特色了。

固然，我们应当在吹奏上努力发扬和发挥本人的特色，然而别的方面也要能顾及到。如：他擅长演奏江南竹江，但也能演奏北京风味的乐曲，只不过在水平上、重量上有所差别和着重罢了。那种只顾及一方，而否定和不顾及别的方面的作法，是不适当的。

在把握种种不同作风的练习中，重要的是避免混淆并攻破习气。每个人的吹奏，或许每种作风的乐曲，都市有一些习气的指、气办法，如象颤音、剁音、叠打音等。这些习气指法，在不同作风的乐曲中起着很好的后果，然而混淆了，就会四不象（特其余模仿、发扬例外）。混淆的缘因，是个人原有的吹奏习气手段，听从于新作风的要求。

新中国建立以来，在笛子方面有了很大的开展。种种作风的乐曲，各派不同的吹奏人材屡见不鲜。如：有名的吹奏家冯子存老老师的北派作风；陆春龄的淳厚、精美、深情的南派吹奏作风；加之藏族、蒙族、朝鲜族、新疆等不同的吹奏作风；以及新创作的很多南北派特征确当代乐曲等，都为我们供给了极好的进修课本。我们该当尽能够地去尽力练习，以丰厚和进步本人的笛技与表示才能，会有助于发扬个人的特色。

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