⼈们在歌唱时的⾳波频率，约为6次/秒。频率过⾼或过低，将产⽣令⼈不快的后果。弦乐揉⾳是在  漠仿⼈声的状况下呈现的。笛⼦，从其强度和穿透⼒来说，可与⼏⼗件弦乐器相对抗。

因而，从笛⼦的本⾊来说，“嘹亮”或“粗暴”曾经够格了，⽆须滥加衬着。⾄于演奏更美⼀点，给⼈以赏⼼说⽿的感想则是值得留意  的问题。1975年，俞逊发同志细⼼察看了弦乐揉⾳，发明性地将揉⾳运⽤于笛⼦吹奏，令⼈⽿⺫⼀新。

上揉⾳是在察看筝的揉弦之后探索出来的。其道理同于⼆胡揉弦，即：发⾳孔上⽅⼀⾳⼿指在⾳孔  上作开闭约去孔位的油滑揉动。揉动时，⼿指由腕部带动，⼿臂松开。《歌唱⾦刚⼭》、《春⻛遍江南》等  曲就运⽤了这种独到技巧。

下揉⾳与上揉⾳相反，⽅法是：⼿指在发⾳孔上作向下约去孔位的重复开闭式的油滑揉动。这个动  作要油滑，没有棱⾓。这⼀技巧在加拿⼤乐曲《牧⽺⼈》中有所运⽤。假如下揉⾳共同腹振⾳（往后者为  主），则为腹振揉⾳，这⼀技巧⾳波幅度很⼤，好像京剧⾏腔，在《珠帘寨》中充沛发扬了腹振揉⾳的特色。

上揉⾳另有⼀种反常，即：指、臂同时在本⾳⾳孔上⽅作疾速滑动，我们权且称之为压揉⾳。这种  ⽅法起源于板胡压弦，⾳响后果棱⾓清楚。《喜信传来乐舒怀》⼀曲中就表现了压揉⾳的特色。

压揉⾳与上揉⾳是有区其余，两者相⽐较，压揉⾳幅度⼤，举措硬，棱⾓清楚，上揉⾳则油滑、柔  美。压揉⾳，本⾳与上压⾳的关系，本⾳时值极短，上压⾳响应地时值稍⻓。

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