笛子的“口风”就是指经过风门呼出的气流，也就是指呼吸和口形共同构成的气流。

呼气有缓急之分，风门和口劲有大小之分，作为呼吸和口形综合应用的口风，便包括了缓急、粗细的内容。吹奏者是依托着呼气、风门、口劲的把持，即口风的缓急、粗细变化，来取得乐曲所要求的不同音质的。

（1）不同音高：不同上下的吉首如果由口风的缓急来决议。口风急发音较高、口风缓发音较低。不同上下的发音还与口风走向有关。发较高音的口风稍上，发较低音的口风稍。

一般来讲，笛子的中音区，以“开三孔作1”为例，吹中音区时，要求口风自然适中。

吹高音区时，要求口风较急（风门较小，双唇在微向后收的根底上稍稍向前保送，负气流细而集中）。吹1-5的低音区时，要求口风较缓（风门比中音区稍大，双唇向嘴角两侧伸展后移，下唇紧贴笛身，负气流粗而有力）。

口风对不同上下的音的精确性有直接的关系。当口形肌肉，特殊是呼吸肌肉的收放力气不契合音高要求时，便会呈现音的提高或下降。例如唇肌，特殊是呼吸肌肉力气的削弱，将不可防止地招致音的下降；唇肌，特殊是呼吸肌肉过火紧张，又将会招致音的提高。

笛子发音禁绝，有时是笛子自身的质量问题，有时是演奏者的口风不当形成的。因而，发明笛音禁绝时，不要随便入手去挖补笛孔，应先摸清笛音禁绝终究是什么缘因形成的。

发音的精确，是呼吸与口形（固然还应有手指）调解活动的后果，这种调解在演奏时必需借助听觉器官随时加以校订。

（2）不同强弱：音的强弱首如果由口风的粗细来决议。口风粗发音较强，口风细发音较弱。

就像用折叠扇扇风一样假如把全部扇面翻开，扇起的风面积较大，而折起一半去扇，风的面积就较小。风门也是如许，口腔宽阔，风门放大，口风就较租，口腔减少，风门收小，风就较细。较粗的口风吹入笛管，管内空气柱的震幅就较大，因而，发音较强。而较细的口风吹入笛管，管内空气柱的震幅则较小，发音也就较弱。

吹强弱音时，应尽力做到“强不高，弱不低。强不散，弱不虚”。吹强音时，口风较粗，要特殊避免气速加急；吹弱音时，口风较细，要特殊避免气速减缓。在保证气速稳定的条件下，使口风加粗、收细（气度加大、减少），才可奏出音高稳定，而强弱不同的声响来。

笛身稍向内转，可克制吹强音时常常呈现的笛音提高的缺点，笛身稍向外转，可起到避免笛音下降的作用。要做到强而不散，就必需增强口形肌肉的把持才能，负气流有节制地、自在地呼出。要做到弱而不虚，又必需增强呼吸肌肉的把持才能，负气流像被拉住一样，逐步呼出。把握以上的强弱把持往后，音的渐强渐弱也就不难做到了。

（3）不同音色：关于笛子的音色要求一般是“松、厚、圆、亮”。有时也需求“扁窄、闷暗“。至于“紧、飘、散、杂”的发音，均属应克制之列。

从吹奏的角度讲，笛子种种音色是由呼吸和口形的共同决议的。因而，要使笛子的音色丰厚多变，就要不时地去调整呼吸形态和口外状态。呼吸肌肉的压缩自然、调解、有力而富于弹性，呼气经过的部位，肺叶、气管、声门、口腔等松懈、通顺、宽阔，负气流由深处自下向上源源输入吹孔，笛管内空气柱和笛管、笛膜震撼充沛，出音便显出松、厚、圆、亮的特征。而减小呼吸肌肉压缩的力气和弹性，呼气经过的部位恰当变紧、变窄，负气流经过期遭到必定的制约，硬直、细窄地输入吹孔、笛管内空气拄和笛管、笛膜的震撼遭到必定制约，则又可取得一种“扁窄、闷暗”的音色。

另外，音色还与双唇内侧软膜的松紧水平有关。双唇紧紧挤压，唇内软膜紧张，音色必定生硬、凝滞、且带杂音。反之，双唇脆弱无力，唇内软膜毫无把持，音色必定松懈、复杂。惟有使呼吸与口形完全调解-致，唇内软膜松紧恰当，才有能够取得理想的音色。

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