当我们将笛子平举，吹孔正对风门，下唇贴住吹孔内侧边沿占吹孔约四分之一处，应用气流向前（稍下）吹去，很小一局部气流顺着笛管周围散去，大局部气流从吹孔锐边（横壁）摩擦，出声响落后入笛管，在管内涡旋式的活动，形成管内空气柱的震撼，发生必定的音波。这就是笛子的发音进程。

鄙谚说：“千日管子百日笙，笛子吹响一五更”。这只阐明笛子发音比拟轻易。但是，要使笛音是非、上下、强弱及音色等完全顺应音乐作品的需求，并不是一件十拿九稳的事。必需经过演奏者应用准确办法，常常刻苦练习。此中最首要的环节就是要把握呼吸与口形的亲密共同，开展呼吸和口形调解一概的功用。

演奏中的呼吸和口形都不是牢固稳定的。这是呼吸和口形的最实质的特点。呼吸变化集中表如今吸气度的多少和呼气的缓急和粗细上。口形的变化则集中表如今风门大小、口劲大小和高低唇的移位上。它们都是依托有关器官的肌肉收放来把持。

压缩力大，呼气就急，压缩力小，呼气则缓。风门大，呼气就粗，风门小，呼气则细。呼气的缓急对笛的发音的上下有着直接的关系。呼气的粗细又对发音的强弱有着直接的关系。呼吸和口外状态，还对音色起着决议性的作用。严厉地讲，任何不同的音高、不同的强弱、不同的音色，都是靠不同的呼吸和口形共同来取得。

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