演奏的口形是指吹笛时口的形状。口形与发音直接相干。演奏中口形准确，才干获得良好的发音后果。口形的把持训练和呼吸训练一样，都属于演奏的基本训练。

把持口形的首要力气，是唇部的肌肉和而部的肌肉。因而，唇肌和面部肌伸缩力的大小和向置就成了要害。

唇的伸缩变化，是面部肌肉总体收放的后果。面部肌肉经过嘴角与唇发作联络。因而，演奏时口形肌肉的力气首如果集中在嘴角上，而不是在唇中心，双唇只要恰当压缩并有所支撑。若将首要力气集中于唇上，不可防止地将使唇缝变窄，呼出的气流不克不及够充满、饱满。

平日所谓“口劲”（嘴劲），本质上就是指演奏中唇肌和面部肌的伸缩力。所谓“风门”，就是指气流经过的唇孔。

吹笛一般要求口劲适中，双方嘴角力气平衡。风门要位于唇中心，呈椭圆形，大小适中，与笛子吹孔相顺应。风门切忌窄长，窄长时，气流难于集中丰满，还会从吹孔两侧漏气，收回“哺哺”声。高低唇的地位要求前后基本一概，但上唇稍微靠前。要使风门向前（稍下）

开放。切忌一唇过于靠前，一唇过于靠后。若上唇过于靠前，气流向下，发音闷暗；下唇过于靠前，气流向上，不入吹孔，不出笛音。

吹笛的口形，是在唇肌和面部肌肉的协分共同下构成的。双方嘴角微向后收（像浅笑时一样），贴住牙床，应用嘴角恰当压缩的力气，控双唇向两侧伸展后移。近嘴角的高低唇两侧，像捏饺子一样合拢并微向里包，人中部位轻轻突出。

双唇中心局部构成椭园形风门，舌体微向后收，自然伏于下腭处，舌尖与下牙床似挨非挨。位于口腔、气管之间的喉头向口腔一方呈喇叭口状翻开，并同时带动高低口盖向周围扩大，以使口腔开扩增大容积。演奏时，双唇内侧的软膜（海绵状薄膜），受气流打击，会自然向前游动。如许的口形就是准确的口形。

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