扬琴是中国的民族乐器，也是世界性的乐器，它普遍传播世界各大洲的很多国家，因此构成多种不同作风文化的扬琴。它有三大系统，中国扬琴系统、欧洲扬琴系统、西亚南亚扬琴系统。

然而，在国外，扬琴所运用的敲击工具和中国扬琴运用的工具不一样，是一品种似勺子外形的木质琴槌，它在原料制造上、尺寸是非上、厚薄软硬上、琴弦粗细上、装潢图案上，各国均异，音色靠近于钢琴的音色。

在我国，扬琴经过劳动听民数百年的再发明，更新、变革、替换，已从形制上、音色上、吹奏上、技巧上、派别上，大不同于外国扬琴，自成系统，构成独到的中公民族作风。尤其是在吹奏工具上，运用一付竹子制造，有弹性、韧性、乖巧的工具，称呼琴竹，来作为中国扬琴的激起体、吹奏工具，其击奏发音明澈透亮、淳厚圆润、华美典雅，极富有中公民族特征。

对琴竹的称呼，在我国各地，叫法不尽相似，在我国出版的扬琴著述、宣布的扬琴论文中，称呼也不同一。因此，有叫琴键、琴笕、琴扦、琴签、琴槌，也有叫键子、飞子、击片、扬子等。但从扬琴教养标准的角度来说，叫琴竹比拟适当确实，这也是各人偏向，比拟赞成的统称。

琴竹的运用，早在清代，一七五一年，印光任、张汝霜撰，《澳门记略》一书中，下卷就有记录。“铜丝琴，削竹扣之，铮铮琮琮”。书中所说的“铜丝琴”，是指未变革的传统小扬琴，运用铜丝为琴弦而得名；“削竹扣之”是指击弦工具已变革采取竹制的琴竹；“铮铮琮琮”是指中国扬琴运用琴竹吹奏而收回的美好的旋律和音色。

扬琴吹奏准确手形，是半握拳状的手型，是从握拳状手形到半握拳状手形的过渡，吹奏手形呈虚拳空心，并要求手指自然弯曲，手指枢纽自然凸起。对手指的详细地位要求是食指中指大拇指呈鼎足之势，无名指和小指赐与辅佐力气。

练习要求：1、握拳练习；2、半握拳练习。

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