1、击弦地位。

除了准确的手腕击弦法，还要留意准确的击弦地位，这是发音的要害。在琴码与山口架起的这段弦上何处是最佳的击弦地位呢？换言之，离琴码最适合的击弦地位在哪里？从扬琴形制来看，它是经过振动琴弦发音的。

一般高音区有用发音弦长比拟短，低音区有用发音弦长比拟长。我们以有用弦长的十一分之一处为最佳击弦点。以此地位盘算办法是：高音区在距琴码两公分到两公分半处；中音区在距琴码两公分半到三公分的地位；低音区在距琴码三公分到三公分半处。

经过耳朵的倾听与眼睛的共同，再加上长时间的训练，必定能够找到规范的击弦点。

2、琴竹触弦部位。

准确的发音对琴竹头击弦地位也有要求。以琴竹头中部击弦，发音最为丰富、丰满。靠前或靠后，不但影响音色，还轻易遇到上方或下方的琴弦，影响精确性。

3、手腕弹动的发力。

扬琴吹奏需责备身各部位调解活动才干实行。在我们吹奏时，肩枢纽、肘枢纽、腕枢纽以及指枢纽支持全部手臂的活动。肩枢纽是全部手臂的支持点，在手臂输送进程中击弹、跳动都离不开它的支持；肘枢纽支持小臂，坚持它在活动中不会高低活动。

除非碰到强奏时，才以肘枢纽为轴心活动小臂加强力度；腕枢纽是最重要的支持点，以它为轴心手腕高低活动；指枢纽除了支持手中的琴竹外，它与手腕构成的协力也是保证手腕转动的重要要素。惟有各个枢纽的灵敏、稳固才干保证各枢纽发扬其能举措用。因而在练习和吹奏中除了使各枢纽调解一概外，还要学会运用各个枢纽，使它们既自力又结合。

在扬琴吹奏中，力气的应用来自两方面。一方面是各部位肌肉压缩活动发生的肌肉力气；一方面是手臂松开下垂的自然分量，这两方面的结合才发生吹奏时的力气。在力气的应用上要把握“既使劲，又松开“如许的辨证道理，使我们的力气可以经过通顺的手臂、调解的身体灌注于琴竹头，发生圆润、丰满、丰富的音色。

1、左右键瓜代竹法一般吹奏多为左右键瓜代击弦，重音习气于右键击弦。

2、左竹法常用左键奏重拍者，每每不习‘习用左竹法，而在四、五排码条的扬琴上，如碰到从左向右的疾速乐句下行时，用左竹法吹奏，两手倒换得既便利又随手，而用右竹法吹奏，就会呈现大批的穿加入段，这些过多的穿插，就轻易形成打码子或音禁绝的景象。

3、连击，也叫双跳、或连手，在左右瓜代竹法吹奏进程中，如需求由原本的右竹法变为左竹法，或由左变右时，就需求经过一次单手连击以改换竹法，连击又分“连左”和“连右”两种。应用连击法时，应留意需连击的两个音只限于二、三度音程的小跳，而六度音程以上的大跳是来不及的，因此应防止之。

有时因为乐曲中的特别状况，还需求左右手各自延续连击。

一般状况下，多为单手两音连击，碰到特别状况时，还需求吹奏者进一步练会三音连击的特别技巧。

单手连击的要领，须把连击的两个音，辨别奏出轻重音，即按双手瓜代吹奏时右、左、右、左、重、轻、重、轻的强弱法则，连击时第一音打重，第二音轻打。单手三击时按强、弱、弱的节律奏，就能好像瓜代吹奏的后果。

4、穿插法吹奏中碰到有些音的衔接，必需高出码子时，就需用穿插法。

5、同音换手两只手延续奏完和弦后，接着就跨码大跳，就需经过一次“同音换手”法，使两手倒换得通畅公道。

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