优美的音色、精确的音准、洁净的吐音、清楚流利的连音是每位唢呐演奏者所寻求的，然而实践吹奏中、常有吐音不清，连音不畅，音准欠佳等景象，这些状况与抬指过高，运指过紧有直接的联络。

有的演奏者为了过火强调打音、滑音等技巧，使抬指过高，落指过重，有的乃至采取“平直"的指法按孔，使手指肌肉以致小臂，大臂肌肉紧张，形成手指不灵敏。

僵紧的臂肌肩肌又使本该通顺下放的气味上提呆滞、丢失“下支点”把持力，形成音色发虚、尖，紧，过高的抬指还使乐器不稳固，形成哨片在双唇间处于不稳固形态，进而影响音准。

要改掉抬指高、僵、直的缺点，必定要树立松懈自然的吹奏形态，持乐器时两肩松开自然下垂，大小臂肌肉松开使手指自但是略有弯曲地按住音孔，下把应以小手指第三节指肚按住第一音孔，别的各指顺次自然的“搭”在各个音孔上。

上把则在小指尖够着杆的条件下，别的手指依次自然地“搭”在音孔上。按孔时手指不可使劲过重，抬指过重，抬指时要充沛发扬大指枢纽灵敏的中心作用带动二三枢纽调解活动。抬指不可过高，且手掌松开，不可乱动，惟有在松懈自然的运指条件下，才干保证吹奏的自然，流利。

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