为使各人知晓唢呐指法及其应用，指法确实定和抉择，一般是依据乐曲的音域和作风要求，平日是以乐曲的最低音来断定指法，特别状况亦可采取低於最低音的音或契合处所作风的要求来断定运用的指法。

如《战役实行曲》，其音域为从小字一组的a到小字二组的b，据其调式调性，断定为sao的指法；河北民歌“茉莉花”，最低音是do，本应采取do的指法，为了顺应处所作风的要求，可采取sao的指法，固然也要思索到它的音域。

指法的应用与把持半音音准的关系是很亲密的，半开半按的指法（实践占开少按多）把持半音，每每多用在稍快和疾速的乐曲中；而用唇、气共同把持的半音，每每多在稍慢和慢速乐曲中。

以上讲的多是变化半音的把持办法，自然半音，一般多用唇、气共同把持（包含低把持和高把持〕，也有经过保存指处理的，也有经过半保存指处理的，如sao的指法奏fa时，mi音孔为保存指，奏si时，也可半开do音孔（半保存指）。

在升半音（高把持）时，还可采取以唇为主气为辅的把持办法；降半音（低把持）时，又可采取以气为主唇为辅的把持办法。固然，这种把持办法并非一褱而论，在伴奏和合奏中，一般控告（半开半按，全开全按）多见。

由於乐曲的感情、作风和技巧的不同要求，指法在应用中也是不时变化的（这里是指某一个调子中的指法变化）。如sao指法中的第六、七、八三个音孔，经过与气的共同把持，都能够辨别收回sao的音高，而第八音孔又能够收回la、si、do三个不同的音高；另有用re的指法，mi、fA、sao三个音都可由第八音孔收回，假如第四五六音孔手指为半保存指时，再加以唇气共同，能够收回一个八度内的几个音，固然这里一般多实用於仿吹慢板中的唱腔。

另有一种特其余泛音把持办法，由一个音孔收回几个高度不同的音，以sao指法为例，“5”可收回5512，“6”可收回6623，但一般很罕用这种指法，因此也比拟难把握。如“百鸟朝凤”中的“春鸪鸪”的啼声，均由单开第六孔发音全按作re指法。

从这里也能够看出，几个不同的音孔，能够收回同一个音高，一个音孔又能够收回几个不同高度的音。另外，另有借孔指法，如演奏河北梆子唱腔时，高音多采取上借孔指法sao指法，do由do的上一孔re收回，re由re的上一孔mi发音（在奉高音时，略开第八音孔，也属於特其余借孔指法）。

上借孔指法所收回的音，给人一种轻松亮堂之感，并且省力，不过仅实用於慢板唱腔中的临摹，并且多用於高音区；下借孔指法收回的音（如re指法，sao由fa音孔收回），有刚毅内涵之感实用，於上把位的中音区。奏山东民间乐曲和处所戏曲时，用re指法，上把位的mi和sa0连用时，可采取高把持办法使，mi音孔收回mi、sa0和sao、mi两个音高，其后果精致油滑；而演奏si、la、sa0三个吾时，又可同时半开do、si、la三个音孔，采取低把持办法而发音，其后果委婉滑稽。

因为乐曲心情的变化和内容的需求，高低把位的同度音，也可随之变化（特殊是在同乐句重覆时）。如re指法①56562321和②56562321，①中的2321用上把位，②中的2321就换用了下把位，这种高低把位瓜代的手段也属於拍法的变化应用。应用这种手段，使音色和后果发生了光鲜的比照，丰厚了乐曲的表示力。

指法的变化与高音和超吹高音的音准把持应用也有著特其余关系。如sao指法中的“mi、fa、sao三个高音中的mi，有时发音不纯粹此时能够将re音孔作为保存指，或许是用mi的泛音指法保存mi以F的三个音孔的手指，还可采取将第八音孔略开少许（好像西洋管乐翻开高音键一样）的办法。

高音fa、sao不易吐奏发音，可采取只管少开多按的控告办法，再加以手指的速开速按以及顿吐的办法赐与共同，一般能够确保这两个音的吐奏果（sao的吐奏难度更大一些，必需有准确的口形和必定的吵嘴力）。另外，由於用保存指而毁坏了旋律的连接性、流利性，在这种状况下能够把保存指变为发音孔为半保存指（开半按）的办法。如la指法奏23463432l-时，此中的fa音就由原本的mi音孔保存指变为半开fa音孔而发音。

指法在应用中，必需是有目标有依据地变化应用的，不然将会发生所得其反之后果。特殊演奏当代创编乐曲，以及伴奏、合奏、重奏乐曲时，必定要依据详细状况，断定公道的指法（包含定调指法），切不可随意滥用。

指法和口形，虽然是两个问题，但它们每每又是密不可分的。尤其是音准把持和音高变化及特别技巧等，都需求它们两者的亲密共同。

如re指法，演奏超低音（低於指法中最低音）的do时，按住re音孔收回do音（重降re）。由於指法发作了变化，口形也随著发作大幅度（双唇松开前伸）的变化，固然气味把持也需求赐与响应的共同；相反，在第八音孔mi音上收回sao音时，由於采取了特其余指法，口形也随之赐与响应（双唇後收拉紧）的共同，这里一样也不克不及疏忽气味把持的调解作用。《百鸟朝凤》中的种种鸟鸣，由於特其余音响，需求特其余技巧，因此必需经过特其余指法与特其余口形相共同才干擭得。

以猫头鹰的啼声为例，它需求的口形，既不是双唇後收略包牙尖，也不是双唇松开前伸，而是吵嘴签收，口轮匝肌紧贴牙床，下巴上提，有闭嘴感，双唇呈扁平形态，相似浅笑状。而指法，既不是开某一个音孔，按某一个音孔，也不是全开全按某些音孔，而是多指同起同落略渐开略渐按某些音孔，一切活动的手指基本上不分开杆壁。

又如河北的筲音技巧，虽然是弱音的一种，但由於采取了特其余口形（上唇向前触哨片根部，下唇后收触哨启靠近哨片部份，上唇使劲向上和下唇使劲向下，有扩展口腔张嘴感）和特其余指法（除si开第一二音孔外，其它各音是用哪个音开哪个音孔的指法）相结合，因此收回的音拥有标新创新的特别颜色。

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