复音口琴是一种以吹和吸发音的簧片类乐器，它的音阶摆放和其它乐器有所不同，用一只一般复音24孔口琴为例，它共分低声部、中音部和高音部三局部，1、3、5为吹音，2、4、6、7为吸音。 口琴的基本持拿方法是用左大拇指按住口琴的左端（低声部），其它四指自然弯转轻压在口琴的上盖板，右手大拇指要求挪动敏锐，当吹到高音部时，大拇指要略微移开以不阻碍演奏为好。在演奏高音或低声时应运用手腕举措将口琴左右挪动，演奏时要求头规则，胸部自然笔直，便于呼吸伸展。

1、单音奏法

单音奏法也称单孔奏法，这是熟习口琴音阶的第一步，演奏方法是将嘴减少，略成小圆形瞄准口琴上的一个音孔，先从口琴的中音部“1”入手，顺次按1、3、5吹的音吹出气流，按2、4、6、7吸的音吸入气流，演奏时留心发音精确明晰，反复顺次操练，以音准、娴熟为根底。

2、复式单音奏法

复式单音奏法也称新型单音奏法。当您基本掌握了“单音奏法”之后就能够转入“复式单音奏法”，也就是以准确的口形用嘴含住口琴抵达准确发音的作用，方法是将嘴自然张大，含住口琴的七个孔、舌头盖住左面主音以下六个音孔，从右唇边吹或吸奏出单音，但应留心，舌头应当不断在左面，在演奏进程中舌头不克不及离开琴格，不然就无法准确切行复式单音奏法。

3、复音配乐方法

这种方法是进一步掌握种种演奏方法的根底奏法，也是用低声配乐的一种奏法。只有在复式单音奏法的根底上，将舌尖按口琴乐谱注明的配乐标记和节奏要求，缩离或继续盖住琴格，经过舌尖盖住和离开口琴音孔的来去举措，经过吹和吸的气流活动，使口琴收回“锵、锵”柔嫩的配乐声，这就是“复音配乐”运做参加的音响作用。留心在舌尖一放一盖的一同，气流不克不及中断。 配乐方法基本上可分为三种，第一种是先有“镪”的配乐在这一同将单音连续奏出，称为正拍配乐奏法或强拍配乐奏法；第二种是奏出单音后在参加“镪”的配乐，称为后拍配乐奏法或弱拍配乐奏法；第三种是混合奏法，在这一小节中改动的配乐，称为改动配乐奏法。在口琴乐谱上“”为加配乐暗号，“o"为不必配乐的纯单音暗号。

4、手震音奏法

标记为vib、、、、、、，手震音望文生义就是用手惊动口琴来演奏的。它的基本方法是：将左手大拇指和食指、中指恰当夹住口琴，右手腕贴在左手腕，两手合拢形成小的空间，右手上肢与口琴成90度，演奏时将右手矫捷而平均地一放一盖使空气的惊动发生共识作用。操练使要由慢而快，留心头部不宜过偏歪，力图规则。这种奏法在口琴的多种演奏方法中是比拟简略掌握的，要害在于手的姿势和身形姿势的准确和恰到益处的应用。

5、小提琴奏法

小提琴奏法标记为 vio、，这种奏法是模拟小提琴的颤音发音。办法是将 嘴减少只含复音口琴一个音高低两格音孔的上格音孔，下格用嘴唇盖住，双手拿稳 口琴的两头，用右手手心抵住口琴高音一端，而后平均迅速地前后挪动；挪动 幅度不克不及过大，不克不及使口琴分开嘴形成发音中止，挪动的频率约为每秒 2～4 次；音色可随乐曲的要求，有时也能够用不摆动半晌来模拟小提琴的空弦音。 要使小提琴奏法能近似小提琴的音色是要重复练习的。

6、八度和音奏法

八度和音奏法标记为oct、、、、、、或、、、、、、。八度和音奏法的特色是音色淳朴嘹亮，酷似手风琴音色，八度和音奏法是口琴演奏技巧上比拟重要的根底奏法，不少演奏法都是以八度和音奏法为根底的，例如大小配乐奏法、分化和音奏法等。进修演奏的要害是方法准确，根据一般演奏习惯舌头尖放在口琴的低声部，但八度和音奏法要求舌尖移到中央来，也就是口含九个音孔，舌尖盖住中央五个音孔，左右各留吹吸两孔，使之在出奔进程中相差八度的两个音，无论是吹还是吸，嘴唇不断含着九个音孔，假设要加复音配乐需将盖住中央五个音孔的舌尖按乐谱要求加上配乐即可。

7、大小配乐法

大小配乐法也称“交响奏法”，在任何声式配乐的乐曲中都有大小强弱改动，即在强拍和弱拍上作和声式配乐后就能听出强弱节奏。在口琴演奏上，要奏出强弱的节奏也就是“大小配乐”，“大小配乐”是大配乐和小配乐替代共同的一种常用的有用演奏法，特殊有用3/4拍的圆舞曲和2/4或4/4拍的实行曲更显魅力。大小配乐的演奏方法是：将口琴深含在口内。大抵是8～9个音孔，以吹或吸的空气活动的一同舌头打出一个大配乐，而后把嘴减少至3～4个音孔。在这里应留心只用舌头的顶级打配乐，高音部不动，只有将低声部推开，使合拍的大配乐和小配乐替代演奏；右唇边的主音不可中断，大小配乐的替代发音要明晰，强弱清楚，大“锵”和小“锵”的平均合拍。

8、分化和音奏法

分化和音奏法是归结了三度、五度、八度和音配乐，作为副分配乐情势的一种被称做有华美颜色的配乐，它有着如同钢琴或手风琴的左手配乐的作用，实施奏法：

乐曲主音：高音1

分化和音： 1 3 5 3 1 3 5 3

口含音孔数 七 五 三 五 七 五 三 五

这种奏法可普遍用于任何一种节奏。

演奏方法是：以上一小节为例，口含七孔琴格，舌头盖住中央五个音孔，当吹出第一拍的第一个八度和音后用左手将口琴顶级向外推出两个孔，一同将嘴减少两个音孔，在吹出第二拍的五度和音，接着将口琴向外推出两个音孔吹出第三拍的四度和音，最终第四拍则将左端琴部向口内两个音孔，复兴演奏原本（低声）3和1的五度和音，这就实现了4/4拍一小节的分化和音奏法的演奏。 留心：当左手推移口琴时，低声分化和音上的主旋律不可受分化和音配乐的改动而中断。 其余，在演奏2、4、6、7的吸音时则要含九个音孔。

9、半音奏法

半音奏法的基本方法是：用大拇指、食指、中指来劫持两只口琴；如以c调口琴为例，就需将#c调口琴放在c调口琴上面，在根据口琴乐曲升或降半音时，也就是说要日、跳奏半音的时候要将右手腕向内转动，迂回的中指有必要很自然地放在上面的c调口琴滑移下去，这时大拇指则趁势把下面的c调向外推出，而拇指则要不断按在#c调口琴的盖板上，要害是要抵达使演奏和手腕的举措谐和自若。以下几点在操练时要留心：

高低两只口琴在演奏时要求既重合又要简略滑移，要求两只重叠口琴的空隙越小越好；

半音奏法要求应用手指和手腕举措，用意使高低两只口琴滑移自若，不要以头部举措去迁就口琴，每每这是最易犯的缺点；

演奏半音转调时呼吸要接连，要求不使发音中断或发音强弱纷歧，一同也要留心防止和裁减两只口琴在滑移进程中盖板之间的摩擦声；

有半音的乐曲是不克不及用八度和音奏法来演奏的、

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