八面用锋与捻管调锋比照二者好坏：

1、捻管调锋，着纸的重复是笔的一个面（或这个面的邻侧），笔毫朝单一方向弯曲，短少反作使劲的调解，不利于弹性的发生。八面用锋则在正反顺逆之间发扬了笔毛的弹性。使笔锋不时处于微弱的形态。

2、延续捻管，笔锋易发生绞扭，不克不及各尽其力。八面用锋则各个面正逆互用，随机对消理顺即将混乱的锋笔。

3、赶上大曲度的弧度转向（如心钩），手指捻转范畴难及，即使能捻成中锋，也非常勉强，用以写正书上尚可应对，写行书就忙不过来了，清代某书家善用捻管，写到劲急处每致毛笔出手，可见一斑。

而八面用锋者，指腕完万能够相对不动，无论作哪个方向的转向都不会添加难度。其实，关于能否要捻管转指，从来书家争议颇多，有人说捻管转指是古法，非捻不可（沈曾植、曾熙、孙晓云）；有人说作书要用全身之力，指欲实，指头万万不克不及乱动，一动惟有指力而无腕力以致全身之力了（祝嘉、沈尹默），观念不同，可他们都一样成为优良的书家，这恰好也阐明一个问题——捻也可，不捻也可。

捻指的益处，是易于转锋，但你若能立锋用笔，不捻也一样能够转锋。但就算要捻指转锋，也不要老朝一个方向绕，老用一个笔面，也要正反顺逆地各个方向的运用笔锋，才干坚持笔锋的弹性。真正擅长捻指的，应更擅长做到八面用锋。

看清楚上面的奇妙笔势，不转指一样能够随时坚持中锋。领会这个情理，转不转指，最多算个人喜好个人风格问题，算不上原则问题。另外，有人为八面出锋，就不是遵照中锋运笔的原则了，这是对八面出锋的曲解和对中锋的单方面了解。很分明，八面出锋有利于在笔画换向时坚持中锋。

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