依据笔性及书法审美的要求，总结先哲的经历，书法运笔应遵照逆起逆收的原则。逆锋起笔，起笔时笔锋的方向恰好和笔画行笔的方向相逆，所谓“欲右先左，欲下先下”的落笔办法。回锋收笔，是在收笔处反方向带回笔锋。

书法从篆、隶书入手，就是用逆锋来写的，东汉有名书家蔡邕《九势》里说：“藏头护尾，力在字中，下笔使劲，肌肤之丽。藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。护尾，画点势尽，力收之“。“书肇于自然”，逆锋运笔，契合自然活动的法则，拳师打拳，要先把臂肘回缩，才干强而有力地击出。

逆势起笔，从笔力上说，是力的孕育，力的发明，并表示出“藏头护尾”“力在字中”，藏筋抱骨的委婉蕴籍之美。假如直顺下笔，必定矛头浅露成单薄之笔。收笔也要逆收。北宋书家米芾有“无垂不缩，无往不收”的名言，每下一笔，无往不复，无垂而不回缩，都把力送到画的末梢，有回护流转之势。使收笔处丰满而凝炼。

中国书法以委婉隽永为最高地步，起收的逆势使笔在画中不作单一方向的前进，而是“四周势全“，开始和末尾笔意丰厚，形象饱满。逆起逆收的原则也是笔性的要求。

逆锋起笔，锋尖反方向触纸成跪笔，跪笔时矛头是曲而微张的，这是个重要的前秦，以此按下时，笔毫必定努力浪费，各就其位，成万毫齐力之势，因此起笔的逆的作用即内行笔的铺毫中锋，既清包世臣所谓“递入平出，万毫齐力”的名言，他还说：“凡下笔须使笔毫平铺纸上，乃四周圆足，此少温（李阳冰）篆法，书家真机私语也。“初学者的逆锋每每是不知其因此然，按章办事，维持原状，何尝细细体察过这一触纸的霎时间笔锋有这等奇妙的变化？

回锋收笔，须应用反作使劲使笔锋回顶复原，“及其定也，若端引绳”，好像舔过笔一样，蘸一次笔可连写数字乃至一行，坚持了笔势的连接。

逆锋有时表示为“虚”的情势，如露锋的起笔，要在空中“虚逆”，出锋的收笔，要在笔离纸后在空中回收，虚逆和“空收”均在空中作逆势，是假举措的，不要疏忽这个假举措，空中作势构成的冷静质地，象征隽永，是直入直出地运笔无法比较的，学书者跟着功力的加深，自然清楚其间微妙。

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