锋笔毫的末梢——锋，是笔力集中抵达，墨水集中流注的处所。善用笔者，能使笔站起来以矛头运使，这叫“立峰”，笔锋挺而健，有用得转达指腕的力气。在曲张之间“杀”入纸中，取得入木三分，力透纸背的后果，如不克不及发扬锋的用处，单以笔腹扫顿按，笔画必质感单薄，墨象空洞。

昔人强调“用笔在用锋”，包括两个要求：

1、“立锋”行笔。作书能否有“笔力”全看一支笔在你手中是否提得起来，“立”着运使。清代蒋和说：“（用笔）如善舞竿者，神泛竿头，善用枪者，力在枪尖也。”笔锋立得起来而不是偃卧平拖，才杀得入纸，才有“涩势”，写出来的线条如铸如刻，凝重，冷静。昔人所谓“锥画沙”，“印印泥“，“屋漏痕”的比喻不外此理。“如利镂金，长锥界石，仿兹用笔，坐进千里”（唐·张怀瑾）。

明董其昌说：“予学书三十年，悟得书法，而不克不及实证者，在自起自倒，自收自倒，自处自束处耳“，又说：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。”这些都是甘苦之言。立锋用笔表示图“立锋”关健在擅长应用笔毫的弹性，顺水推舟，更关系到功力，功力到时，虽极柔长锋羊毫亦铮铮作弹。

初学者能够入手时领会不到锋端的弹力，锋立不起来，可用薄长如竹蔑一类柔而有弹性之物，做使劲压下又极力撑起的举措，留意力放在尖端上，体会其活动的技巧，再应用到毛笔上，相信不难把握。

2、“笔锋无处不到”。任何一点一画，从始至终，五湖四海，都应是笔锋运走构成的。如写一点顿下后，须顿中有提，使笔锋走至原笔腹按下的地位，使笔力充沛作用于纸面，如斯方得收笔处坚固凝重的笔触。刘熙载《书概》说：“张文史（张旭）书，微有点画处，意态自足，当知微有点画处，皆是笔锋实实到了。

不然虽大有点画，笔心反而不到，何足之可云！“，”大有点画“指简略的笔腹按下，能按不克不及提，提而锋不立，笔画再大，也是笔腹构成的空洞凝滞形象，而非锋端真力灌注的坚固笔质，细审王羲之行书诸帖，欧阳询行书，褚遂良《阴符经》，赵孟頫、文征明行楷书墨迹，无不如斯。

笔锋无处不到实践上所说的笔锋的顶端，实践应用上，锋指的是锋端及笔毫近的那一段，再远些就是笔腰，笔腰是笔毫发生弹性的部位，也有不少书家习用笔腰，如颜真卿等，“力点”常不在锋而在笔腰，腰一触纸即能弹走，因此顿重而能清劲。

惋惜许多学他的人，一顿即倒腰软无力，形状类似而神色大异。近代康有爲，笔腹腰也应用得很出色。从学书的进程来说，初学者一入手就应尽力练习立锋的身手，只管以锋端运使。练到笔锋什么状况下都能弹起来的水平，则无论笔锋，笔腰、笔根、笔侧，无不克不及入木三分，就如武功高强之人，无论拳、肘、肩、臂，全身遍地，无一不克不及发力伤敌。

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