（1）笔由左上向右下顿落，笔锋落处构成a角。

（2）笔刚顿即反挫撑起，笔腹离纸，笔毫沿高低方向平坦开展（下展溢出的笔锋自然的构成b处劲利的棱角，毫不需锐意描绘）。

（3）向上劲健提笔出锋（得c角，开展的笔锋由两向当中收聚，自然留下劲挺有力的三角点外型）。

以上运笔纯熟之后，只要一按一提即成，不过这提按的霎时之间，隐藏了个挫锋举措，使笔锋能一按提起，由聚而铺，再由铺而聚，这面需求有极端良好的把持笔毫的才能。不只方点如许用笔，反正的起笔收笔，撇、挑的写法，钩的出锋等均如许运笔。

这一点，欧阳询《九成宫》等碑版经过刻拓失真，很丑陋得出来，要看欧的行书墨迹《张翰帖》、《卜商帖》、《梦奠帖》，辨其矛头细小处，方可明白。以上例子阐明运笔仅思索行笔线路、提按轻重，虽也可写出笔画的样子，但每每不得要旨，距昔人的精华相去甚远。

昔人运笔的玄奥之处，在于对笔锋的把持，把持笔锋的离合、扁圆、卧挺等形态以塑造笔画形象，应用笔头的圆锥状，可成圆笔，应用好它的齐（扁平开展）可成方笔，顺转着走，笔画圆润，侧逆着用，则呈现方棱。所谓“方笔用铺，圆笔用裹”，“转便圆，侧成方”。一支笔在你手中笔毫要铺就铺，要裹就裹，要倒就倒，要起就起，要扁就扁，要圆就圆，要开就开，要收就收，则无论什么笔画，均可下笔成形，笔势自然，绝无多余来回举措。

所谓“用笔千古不易”，恰是在这个层面上说的。优良的书法，不管是行草书，仍是身形端静的篆、隶、楷，都可表现出笔画活动徜徉的时序象征，笔一按下提起就应获得需求的外型，试观晋唐及宋人书法墨迹，用笔精练自但是然，根据笔性而为，因此下笔自然得法。

后人越搞越玄，比方明清，论著逾丰而去笔法逾远。清蒋和《书法正宗》中，一个竖钩能够为12个举措，繁复精微，煞有介事，令人慨叹。赵子昂号称快笔，听说能日书万字，哪怕写正楷，用笔法也极端疾速简炼，表示了对毛笔极强的把持才能。

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