⽼⼦有云：“知其⽩，守其⿊”。这是⼀个哲学命题，也是⼀个美学命题。作为⼀个进修传统书画的学生，⼀定要知晓此中深邃的道理。

疏⾄极则为⽩，密⾄极则为⿊。中国书法是最为笼统的艺术。其⽤⼀⽩⼀⿊能够表示⼈的精力世界，能够写尽⾃然⼭川之美，能够表达笔者的意趣和感情。⿊⽩不只相⽣，⽽且互相依存。

我们必需在临池时，领会这个道理，学会“计⽩当⿊”，将“⽩”计⼊我们创作策划的范畴。中国书法的“有⽆相⽣”说，基础即在于此。笔者曾说“艺术家的全部义务是在空间中宰割空间，⼜在空间的进程中，发明新的空间。“

其实，不只是书法家要领会这个情理，画家、篆刻家、修建师以及一切被称之为视觉艺术的发明者都要领会此中的情理。

作为⼀个欣赏者，⼀个临池学书者，要想真正知晓汉字书法的微妙，你也要“既观其⿊，⼜观其⽩“，不要无视“⽩”在全部字中的依存作⽤。惟有如许，你才干真正进⼊到所临碑帖的内涵世界，才干看清原作者的⽤意和构想。

除了相⽣和互相依存之外，⿊⽩仍是⼀个相对的观点。在⼀个空间中，你说窗户是⽩的仍是⿊

的？我们以为窗相对全部修建是⽩的，但它相对天空⼜是⿊的。在中国书画中，这种景象也是到处可见的。⼀根淡的⿊线，相干于纸是“⿊”的，但它想关于另⼀根⽐它浓的⿊线⼜是“⽩”。因些⿊与⽩既是相⽣互补的。也是想互依存的；既是相对的，⼜是有档次的，可转换的。

希望这篇文章对您学习书法能有所帮助，如果你有在学习书法时遇到任何问题，可以点击这里提问，很快就会有书法高手解答你的问题。