在笔法技巧中，编缉的观点是十分需求强调的，尤其是篆、隶、楷，编缉至关重要。

之因此称为“编缉”，是由于它在一字之中充任最首要的脚色。编缉有三个首要功用特色：

1、占领重要地位，起一字的主体支持作用。

2、笔画最长，誊写难度最大的一笔。

3、表示力最强的一笔。

篆、隶、楷的编缉一般是比拟稳固的，变异幅度比拟小。行、草的编缉极不稳固，其变异的幅度十分大。因此，在篆、隶、楷的创作中，编缉是不克不及呈现败笔景象的。假如刻薄一点，一幅作品之中、乃至连一笔的败笔也不克不及呈现。

编缉若写败，整字则必败，一字已败，通篇失神。当我们在审阅一件楷书作品时，假若有一个字的编缉呈现败笔，那么，我们就会发明，这个字是整幅字中最显最跳的一个字，败笔的暴露尤其分明。因此，篆、隶、楷的创刁难编缉的要求是极为严厉和抉剔的。

昔人对编缉的研讨也多有阐述，刘熙载在《艺概》中有：“画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有编缉，为余笔所拱向。编缉有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔“。

行、草书的创作，在编缉的掌握上要比篆、隶、楷庞杂得多，其难度也大得多。庞杂的缘因是讲究变异，编缉能够变异成副笔，编缉本身也能够有种种外型的变异。难度大的缘因是，不但要精并且要拥有丰厚的表示力。

行、草书不只仅编缉变异，副笔的变异更大，副笔有时可变为编缉，更多的是本身的变异。当副笔和编缉的功用特色发作变化时，对变异的副笔须作编缉看待。因为行、草书的创作有即兴性和随便性的特色，“同字不同貌，同笔不同形”是行、草书创作的重要技巧规律。

它更须作者要拥有较强的控锋才能、变化才能、应变才能、表示力以及对字型的组塑才能等等。

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