誊写之际，运笔的方向和锋变老是处在变化之中的，字迹老是构成短线、长线、直线、弧线的重复转换交*。笔锋经常是由中锋而改变为侧锋，又由侧锋而改变为中锋，如许的重复转换。发力的目标，就是调领锋毫实现如许的转换并描写点画。从来人们对中锋侧锋的研讨赐与了很大存眷。

以往，人们对中锋的判别比拟一概，“令笔心在画中行”就是中锋笔法的中心技巧。我们的了解是，此中锋就是指毛笔的主毫，将主毫调领中正，应用主毫锋变描写点画的办法，既中锋的典型笔法。但对侧锋的判别则无所适从，我们以为，侧锋指的是毛笔的副毫，把持副毫锋变描写点画，同时，也包含用锋尖描写点画，既为侧锋笔法的技巧地点。

鉴此，我们对中锋与侧锋的判别是：中锋用笔的中心是对“主毫”和“正锋”的控锋锋变技巧。侧锋用笔的中心是对“副毫”和“锋尖”的控锋锋变技巧。

有些论家对侧锋存有成见，其结症是在侧锋与偏锋的区别和判别上。偏锋与侧锋的实质区别就在于，侧锋与中锋一样，也是笔法技巧中优秀的技巧，偏锋则是败笔。侧锋的线形、线质拥有丰厚的外型和表示力，并拥有多方面的审美本质，它能够充沛表达和衬托作品的作风与气味。

偏锋的锋变则有着典型的病笔形状，锋尖与副毫（笔肚）各在一侧运转，其线形必定呈一侧腻滑，另一侧锯齿状，线形、线质非常低劣。侧锋与偏锋是不克不及一概而论的。

经过研讨我们发明，凡圆笔者，首如果以中锋来描写的；凡方笔者，首如果以侧锋来描写的。

一个笔画的方与圆，首要体如今笔画的两头和笔画中部的转机处。别的，圆笔的锋变又首要体如今点画的粗细、是非、是曲上；方笔的锋变又首要体如今点画的棱角、方折处。

方笔的锋变技巧，要害是对副毫和锋尖的把持，点画的棱角是用副毫和锋尖描写出来的。

在魏碑的笔法技巧中，侧锋的用笔占领很大比重。被认定为“方笔之极则”的《始平公造像》

的方笔，就须用侧锋锋变技巧。

以横为例：入笔侧锋切锋而入，随即翻锋右行，收笔切锋回收。入笔切锋是用笔尖和笔肚描写笔画首端的方笔笔形，翻锋是为了由侧锋变为中锋，收笔切收是用笔肚副毫描写末了的棱角。在折笔处的方与圆要看折笔的水平，直折之笔为方笔，弧折之笔为圆笔。

毫无疑问，中锋用笔在笔法技巧中是占主导地位，在实施中我们发明，任何人在运笔时，是很难做到彻底地笔笔中锋的，都是中侧间互的。故而才有“取险”、“取妍”之说。

在古典法书之中，任何字体都有方圆之笔的存在。方笔典型的典范有：篆书《天发神忏碑》、隶书《张迁碑》、楷书《始平公造像》。赵之谦的行书拥有分明的方笔颜色。

草书基本是以圆笔为主，也偶有少量方笔的身分存在。圆笔典型的典范十分之多，大批的金文、小篆简直都属圆笔系列，隶、楷、行大多方圆兼备。

希望这篇文章对您学习书法能有所帮助，如果你有在学习书法时遇到任何问题，可以点击这里提问，很快就会有书法高手解答你的问题。