中国的书法艺术最考究的就是用笔。元代赵子昂说的“ 用笔千古不易” ，是指在用笔的  规律上千古不易 ，是对笔法重要性的高度强调。

我们了解， 这规律是：要用毛笔誊写出高质量的，具审美有表示力的点画。这是书法艺  术无可争议的一条规律。

在书法办法技巧中， 笔法是占第一位的， 没有笔法， 就无从谈字法、 章法、 墨法。 因此，  对笔法的研讨就显得尤其重要。 历代书家、 书论家对笔法有着十分深化的研讨， 而且给我们  留下了极端丰厚并且出色绝伦的阐述。尤其是此中的“ 万毫齐力” 、“ 入木三分” 、“ 屋漏痕” 、  “ 锥画沙” 、“ 折钗股” 等，至今还是指点我们进修书法的重要指南。能够说，在书法技法的  研讨中，对笔法的研讨应当是持久的课题。

鉴此，我们用今日的视角，对笔法中的问题作一番研讨和讨论。

毛笔在纸上运转要留下陈迹， 这陈迹就是汉字的点画。 用一样的一支毛笔， 由不同的人  来写相似的一个字，后果是一人一面。其缘因是由于每个人的运笔发力办法不同。写字时，  笔毫因为手臂的发力会发作林林总总的变异，因而，才有“ 唯笔软而奇异生焉” 的说法。笔  毫在不运用时，外形是锥状的，一旦濡墨落笔，锋毫即变，一写一变。写字时笔毫一直是处  在变化形态的，这就要求书者在誊写中发力控锋、调锋，在控锋、调锋中誊写。

这种誊写进程中的锋毫之变，我们称之为“ 锋变” 。

无论何种字体书体中的点画，其实就是誊写时“ 锋变” 的后果。研讨笔法，实践上，就  是要集中在怎样把持“ 锋变” 的这一要害点上。

我们晓得，任何一个笔画，都是由入、行、收三个技巧环节来实现的（点，一入即收） 。

入，首如果实现笔画前端的外型； 行，是实现笔画中部的外型； 收，是实现笔画尾部的外型。

发力和锋变的种种技巧， 也就集中体如今这三个微小环节之中。 在这三个环节中， 每一个环  节都市直接影响一个笔画的外型。 因而， 它是用笔最基本的技巧环节， 对笔法的研讨也就必  须着眼于这三个详细的技巧环节。

用手、 腕、臂的发力来把持和调领锋毫， 应用锋变来实现这三个环节， 并实行点画的刻  画，就是用笔的要害。昔人研讨笔法最经典的成绩莫如“ 永字八法” ，虽然它仍是残破的理  论（如：心钩、鹅钩、之捺等，这些极为重要的笔画，只一个“ 永” 字无法包括此中，阐明  它仍是一个不完好的实践。 ），但其实施指点意思确是严重的。我们细心剖析“ 策、勒、弩、  趯、侧、掠、啄、磔“ 八字，实践上讲的就是一个控笔发力的问题。

因为发力办法的不同而招致锋变的不同， 又因为锋变的不同而招致点画的外形不同。 故  而才构成了“ 楷书笔法” 、“ 篆书笔法” 、“ 隶书笔法” 、行书笔法“ 、“ 草书笔法” 的五种笔法  分类。

五种字体各有各的首要笔法特点， 篆书的“ 铁线玉箸” 、隶书的“ 蚕头雁尾” 、楷书的“ 永  字八法“ 、行草书的“ 绞转绵延” 等既是。在同一种字体之中，无论其作风是怎样变化，在  点画的描写，或许说在发力办法和锋变上，都有着十分分明的共性特点和特性特点。 《张迁  碑》与《曹全碑》比拟，共性是“ 波磔” 和“ 蚕头雁尾” ，区别是一方一圆、一刚一柔。柳  楷和颜楷比拟，共性是“ 藏头护尾” 与“ 八法” ，区别是一骨一筋、一峻一朴。

这些差其余构成，无疑是锋变的后果。由此，我们又能够揣摸出，特性作风的构成，很  洪流平上是原于特性化的运笔发力办法和特性化的锋变上。 人们称米芾的 “ 刷” 、东坡的“ 画” 、  山谷的“ 描” ，就是对他们特性锋变技巧最典型最贴切的描述。也正由于他们各自的这种独  特的锋变技巧，才构成了他们各自的书风，才构成了宋代“ 尚意” 的书风。这种例子俯拾皆  是。

锋变的幅度与发力的办法有直接关系，重发力，锋变的幅度大，笔画健壮；轻发力，锋  变的幅度小，笔画细微；爽发力，笔画挺而柔；缓发力，笔画劲而朴，应用侧锋锋变，笔画  方峻；用中锋锋变笔画圆浑。

不论怎样发力与锋变， 必需是以描写精确而高质量的点画线条为主旨的。 若求点画线条  外型的精确，首先是要发力与锋变的精确。不同的点画，不同的字体，不同的作风，需求不  同的发力办法和锋变技巧。

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