1、平允、匀落

要使印文布置得均匀妥贴。但不克不及将笔划故作盘曲的姿势填满空间，也不克不及如铅字一样古板。一般以笔划繁者不觉其繁，笔划少者不觉其少的处置手段为主。

2、疏密同一

对印面文字笔划多寡差异较大的印，昔人有时以“宽可走马，密不容针”的办法处置，对多划字不让其占地多，对少划字反赐与较多的地位，从而使疏密比照更激烈，给人以深入的印象。有时还可调整文字的异体和繁体，人为地布置疏密（如万、无、一等）要相互同一。

3、巧拙、粗细

印章的作风应倡导多样，“巧”“拙”是两种不同的作风。但寻求“巧”不克不及失之纤媚：寻求“拙”不克不及失之狂怪。印章文字中多巧者，则就参之以拙，文字中多拙者，则应参之以巧。

4、增减、反复

为责备印妥贴，对局部文字有时要作增减处置，但一印中切不可逐字增减，增减的笔划也不克不及太多；增减要不碍字义，不失篆体。如增减后酿成他字，或章法上并无需求而强自增减，全画蛇添足。

印中有反复字接连呈现，一般以二小点替代，如不接连呈现，则要变化篆刻，以不致相同，枯燥。

5、挪让、照应

挪让即在字有空处无法填实，或一字笔划无法使之平允方直时，伸缩文字所占地位，挪动文字笔划的地位，使全印气概宽展的方法。照应这里首要指在章法上两个相似的部分，（包含空间）经过人为的强调，使之起到此呼彼应作用的一种手腕，一般有“对角照应”、“并头照应”、“盘曲照应”、“留红照应”等。

6、盘曲、变化

字体有的带方势，有的带圆势，有愚昧、有的平直，为求章法上的调解，对个别字可作屈伸方圆处置，但所有应视印文而定。同一内容，如要求连刻数印就要变化字体，或增减、调整其字体构造、地位、或加置印框，或变化派别作风，变化朱白等，以使其不相相同，就是对几根平行线条，也应使粗、细、是非、曲折、顿挫、斜度等获得变化突破平庸、呆板场面。

7、穿插、 笔法

有时为了攻破平板的章法，使字与字互相睥睨，每每将此中笔划随势伸缩，上穿下联以到达气贯势连。但采取此法宜稳重，免得画蛇添足。有时白文印笔划繁多噜苏或平行线条过多，则可对文字作“笔”处置，使全印浑为一体。并笔相称于书画上的“墨渗”但每每化到必定水平而止，在周围要防痴肥，在内心必留细眼，而不是随便信手所能到达的。

8、留红、空白

印章的留空处，在白文叫留红，朱文称空白。尤其白文，大块留红，能够给读者激烈的印象。篆刻考究方寸之地“分朱布白”，这“布白”也即留出空处，实着实在是最要紧的事。

9、聚散、变形

离是将字形太窄小者分开、使者宽展；合是将字形太涣散者连一体，不致形成几个字的觉得。但要聚散有伦犬牙交织，离不致散，合不致窄小才好。有些字笔划繁简不一，线条陈列方圆杂陈，就须变化其字体的一局部地位，使之化长为方，或化方为长，以获得同一谐和。

10、文、合文

印章文字一般是从上到下、从右到左地陈列，但有时为了部署上的需求，将繁简迥异的文字布置得斜角对称，将文字的顺序作逆时针方向处置，就是“文”。有时为将单数字陈列成双数字那样平衡，或将一简一繁的文字或两个较简略的文字处置从只占一个字的地位，这就是“合文”。

11、加边，界划

在创作中，为责备套印谱之情势多变，能够按照古印的情势，在印章中加以各种界划，边框。所要留意的是，是所采用的界划同所配的文字要符合印章的传统体系，如在周秦格式中，填以汉印文字或宋元文字，就显得不三不四了。

中国文字随著时间的连绵、空间上的歧异开展，蕴涵了动听的多样面貌，在印面之内跌荡生姿，以一种多情、有致的方法出现出来，小小方寸之内充溢了时间的古朴和空间的淳厚，虽几经更迭，仍能以温润的光芒、高古的韵趣，惹人玩味，这就是篆刻的艺术。

希望这篇文章对您学习篆刻能有所帮助，如果你有在学习篆刻时遇到任何问题，可以点击这里提问，很快就会有篆刻高手解答你的问题。