树在中国画中是一个重要元素，而中国画中的树又是怎样画的呢？下面我将首要给各人引见国画中树干的画法，欢送观赏进修。树的画法引见起稿的时候要留意恰当综合提炼，树的枝杈不。。。

树的画法引见

起稿的时候要留意恰当综合提炼，树的枝杈不必定要全部画出，不然既看起来繁琐、不美，画的时候还耗时、耗力，堪称事半功倍。这时只要在坚持大体外形的条件下，细节局部本人加工处置即可--固然要契合美的要求。

初学者画树干，能够抉择冬天落叶后的树干作为参考。在画的时候先用炭笔--实着实在找不到用铅笔也行，极轻在宣纸上勾画出树的外形，此处留意用笔必定要轻，一是为了避免宣纸被戳坏，二是为了之后便利擦去陈迹。

起脱稿后，便可用毛笔再实行勾勒。

树的枝干画法

一种是双沟画法。即用笔锋勾出树干两侧，再逐渐表示树的成长构造。

另一种是直接用中锋勾勒出树的枝干。画长树枝的时候切忌一笔勾出，这时能够分几段画出，如许画出的树枝才不显得古板。用墨时要留意浓淡，近处的枝干用浓墨，远处的枝干用淡墨，如许画出的树自然会远近清楚，空间感自但是生。画树的时候运笔的方向也会营建出不同后果。一般的自上而下、自左而右的画法比拟随手，画出的树干比拟油滑丰满。

而逆锋运笔。即自下向上或自右向左时笔的尖端轻易分叉，变化多，合适画枯树、老树。画的时候要留意对象而抉择不同的运笔方向。固然，不同的人随手、逆手方向不同，要依据个人详细状况来恰当改动。

假如要画的树有两三棵的时候，还要恰当留意一下树与树之间的关系，不要画几棵相同的树。能够抉择大小、老幼不同的树。画更多的树的时候还要留意树之间的疏密，最好有疏有密：既需求有一棵树傲然自力，又需求几棵树之间枝叶交织，如许画出来的全体觉得显得富于变化，不呆板。

树皮、树根画法

树皮、树根树的相貌，特性和特徵有时能够从树皮的纹理分辩出来，每一种树皮都有不同的纹理构造，如松树皮呈鳞状纹，柳树皮成斜裂人字纹，樱急杏的树皮成横纹，博树皮呈歪曲纹，另有很多难以用文字描述的纹理，在写生之前需细心察看。

画树干时，除了留意树皮的纹理之外，尚需画出立体的觉得，皴树皮时接近两侧的纹理要密窄（或墨较浓），接近树中心的纹理可疏阔（或墨较淡），如许就符合透视的道理。

画完枝干以後即画根部，至於画不画树根可依土石的多寡或树的种赖类而定，平日石多土少的情型，以露跟居多；土多石少的情况，则以藏根居多，又如榕树多露根。但是画的时候也能够不计土石的分野，依画面的需求而决议藏根或露根，但要画出从土中突起，坚固稳定的特征，不可画成如插在土面，一推即倒的觉得。

树叶画法

树叶的陈列法与构造亦因品种而异，不论画哪一种树，先要近看知晓叶的外形与陈列原则，再远看全体的姿势与觉得。下图的十二种树叶是台湾普遍的。大自然的数木是最佳的画谱，变化无常，让我们画之不尽，平常应多做察看，勤加写生。

昔人画树以夹叶（勾叶法）首先被普遍的运用，将每一片叶子用两笔以上的线勾出後再填上颜色。水墨兴隆後，夹叶渐少，单叶（点叶法）逐步增多，简化以一笔象徵一片或一组叶子，并依其外形有胡椒点、字点、介字点、梅花点、鼠足点、垂藤点、松叶点、竹叶点等很多不同的标记，但是这些标记都是前人从自然的察看里提炼而成，既综合又写实，并非闭门造车。除了松、竹、柳、梧、等拥有光鲜形象特色的叶子外，其它特徵不甚分明者，通称为杂树。点叶时需留意树顶受阳光叶子较多，靠树干处叶子平日较稀少。

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